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这是日本著名俳句诗人松尾芭蕉(1644～1694) 俳句的代表作 。俳句是日本传统诗歌形式中的一种短诗,也是世界上最短的格律诗之一。它以极其短小的形式表现作者刹那间的感受, 多用比喻 、象征等手法, 语言 含蓄 、隽永、简练, 便于记忆和流传。俳句作为一种独立的诗体,形成于十五世纪 。原称“俳谐 ”,是一种以表现市民生活为主的诙谐诗 。俳圣松尾芭蕉把 它从诙谐提升到真挚,并引向抒情诗的意境,奠定了它在日本文学史上的地位。俳句有两个最基本的特点 。第一,每首俳句都是三行十七个音节,第一行五个音节, 第二行七个音节,第三行五个音节,即构成“五、七 、五”的格式,而不押脚韵 。第二, 每首俳句都必须有而且只能有一个“季题”。所谓“季题 ”,又称“季 语 ”,即与四季有关的自然现象或人事现象 。它包括两个方面 。一是自然现象,就是用与春夏秋冬四季有关的风花雪月 、鸟兽虫鱼、花卉草木等为标志和暗示,使读 者一看即知该俳句所吟咏的是四季中的那个特定季节的事物。二是社会现象, 即以宗教 、习俗 、人事 (包括节日、忌日 、纪念) 等来暗示一年四季中的一个特定季 节 。
这首俳句是松尾芭蕉最著名的作品,也是“蕉风”(即“芭蕉风格 ”的简称,其特点是:朴素而严谨,“诙谐达到真诚 ”,具有闲寂 、幽雅、余情 、纤细的美,悲中有喜 、喜中有悲、雅俗浑然融合的意蕴,含蓄隽永的语言)的代表作 。日本学者高滨虚子在《俳句的理解与欣赏》中介绍道:“本诗是芭蕉俳风新纪元创立的一大标志。同以往滑稽洒落的俳句不同, 此句乃如实描绘实情实景, 有顿悟之境 。其日芭蕉独居涤川草庵时,听到庭中古池传来水声 。那声音正是青蛙跳入水中造成的。因为周围极其寂静,这水声也格外地清亮。在这首俳句中,芭蕉悟到了俳道的生命,不在于滑稽和洒落,而在于这样一种闲寂之处 。”
这首俳句的特点在于外表平淡而内蕴深厚,形式短小而余味无穷 。静谧的古池塘边, 万籁俱寂, 一切似乎凝然不动。忽然,传来一只青蛙跃入水中的声音 。全诗到此戛然而止, 似乎一切都已说完, 又似乎一切都未说完 。这首俳句虽然在形式上完结 了,可在读者的心理上并没有完结,它永远在向读者述说着什么。这种述说, 细加分析, 包括以下几个方面的“余味 ” 。第一,听觉余味 。青蛙跳入池塘, 其跃水之 声是“扑通 ” 、“啪叽”还是其他声音? 引人推想。第二,视觉余味 。俗话说“一石激起千层浪 ” 。青蛙跳入池塘后, 池水泛起由小到大一圈圈的涟漪, 这圈圈涟漪 一层层扩展又消逝, 久久地荡漾在读者的眼前, 让人遐想。第三,意义余味 。英国诗人布莱克有诗云:“一颗沙里看出一个世界,/一朵野花里一个天堂,/把无限 放在你手掌上,/永恒在一刹那里收藏 。 ”(梁宗岱译)生动地表现了在艺术家灵感迸发的瞬间,理性主义者 、机械论者们执意严格精确区分的沙粒与世界、野花与 天堂、有限与无限 、刹那与永恒进入了一个无差别的契合境界,世界恢复了整一,人性恢复了和谐。芭蕉这首俳句与此有类似之处, 但又独具特色。
首先,俳句表现了东方人特有的那种在闲静中体悟生命活力从而“顺随造化” 、“回归造化 ” 的思想 。古池塘四 周万籁俱寂,而池塘的水面一片平和,更增添了一种幽寂的气息 。在这古老的寂静中, 只有心境极其清幽、极其闲逸的人, 才能听到青蛙猝然跳入水中发出的虽清晰 却微小的响声。俳句一方面以蛙入池塘之声衬托了心灵的清幽闲逸,另一方面更以春天苏醒的青蛙的跳跃声,在幽静安恬的气氛中展示了一种富有生命觉醒和冲动的 充满生机的春之气息 。而水声过后,古池塘的 水面又恢复了宁静 。在这样一个神妙的瞬间,动与静达到了完美的结合——表面上是无穷无尽的幽静,内里却蕴藏着大自然的生命律动和大自然的无限奥妙,以及诗 人内心的无比激情,余韵悠悠,味之无尽。在诗人仿佛不动声色 、信口道来的轻松自然中,又体现了东方人特有的那种“顺随造化 ” 、“回归造化”的思想——造物 无言,万物适时而动,但终归要回归造化,一切尽可在幽寂闲逸中顺随造化,融入自然 。
其次,这首俳句体现了禅宗的一些哲理 。禅宗是极东方化的一种宗教,它有一个“梵我合一”的世界观理论,一方面强调世界本“空 ”,一方面又重视在“空 ”的世 界里,体验并捕捉活跃的生命,并使个体生命回归永恒的实在,达到“梵我合一”。为达到“梵我合一 ”的境界,禅宗强调通过个体的直觉体验——顿悟,通过“青 青翠竹,尽是法身;郁郁黄花,无非般若 ”的平凡现象世界,去整体把握存在的本源——表现为瞬间的永恒,从而进入一个梵我同一、物己双忘 、宇宙与心灵融合一 体的奇妙又美丽 、愉快而神秘的精神境界 。这首俳句正是通过古池塘、青蛙入水 、水声这些平凡的现象,表现了诗人对宇宙真理——“梵我合一”境界的直观表现与把握 。一片寂静的古池塘,凝结着神秘 、幽浮的“过去 ”,而冬眠醒来的青蛙,则象征着生机勃勃的“现在 ”,在青蛙跃入水中发出声响的一刹那间,“过去”与“现在 ”在人的直觉顿悟中倏然融合一体,而水声及层层荡漾的涟漪,则向茫茫的未来无限延伸着。这样,芭蕉通过青蛙入水这一意象,直觉地表现了时间的绝对同一——过去、现在 、未来在一个神秘的瞬间统一起来,弥漫到禅宗那无差别的“空 ”的境界;冬眠醒来的青蛙象征着生命的复苏,古池塘里的水是生命的本源,生命觉醒的青蛙跳入池中,则是个体生命回归永恒实在并与之合一的象征 。就这样,芭蕉在这首短短的仅十七个音节的俳句里,生动又深刻地以直觉顿悟的方式表现了禅宗的理想境界,展示了个体生命与宇宙的哲理关系 。
本诗的艺术特点有二。一是即兴 、自然。这种诗往往是“文章本天成,妙手偶得之”,经过长期的思考,长久的酝酿,在一个神奇的瞬间,在某一外物的触发下,如 牛顿见苹果落地而发现万有引力一般,诗人豁然开朗,不假思索地即兴挥洒出这仿佛信手拈来的神来之笔(我国晋代诗人谢灵运《登池上楼》中的“池塘生春草,园 柳变鸣禽 ”也是如此) 。二是以动写静 。诗人写静的方法,主要有两种。一种是以静写静,如白居易《琵琶行》中的“此时无声胜有声 ” 。一种是以动写静,如我国 六朝诗人王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽” 。松尾芭蕉擅 长以动写静,他的另一首著名俳句“静寂,蝉声入岩石”(林林译)以主观感受夸张地写出了极端的寂静——竟使人感到蝉声渗入了岩石。这首俳句也不例外, 一九 一六年印度诗人泰戈尔访问日本时读到它, 对之赞不绝口:“够了, 再多余的诗句没有必要了 。日本读者的心灵仿佛是长眼睛似的 。古老而陈旧的水池是被人遗忘 的、宁静而黝黑的。一只青蛙跳入水里的声音, 清晰可闻, 可见水池是多么的幽静! ”这首俳句影响极大,以致二百余年后的今天,美洲俳句社的刊物还以《蛙池》
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