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，希望能够帮助到您。

表达了诗人的高怀逸兴和对深秋山林景色的赞美之情 。

1.《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首诗
。 此诗描绘秋日山行所见的景色，展现出一幅动人的山林秋色图 ，山路、人家 、白云
、红叶，构成一幅和谐统一的画面
， 表现了作者的高怀逸兴和对深秋山林景色的赞美之情。

2.作者秋登寒山，有了充满诗意的发现 ，于是创作此诗以记之 。

《山行》杜牧：远上寒山石径斜
，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花
。

译文：沿着弯弯曲曲的小路上山 ，在那白云深处
，居然还有人家。停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景 。枫叶秋霜染过 ，艳比二月春花
。这首诗借景抒情
，表达了诗人对秋天的喜爱，以及展现了自己丰富的内在精神世界。

3.“ 霜叶红于二月花 ”是全诗的中心句 。诗人为什么用“红于
”而不用“红如”?因为“红如 ”不过和春花一样 ，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的
，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒 ，经得起风霜考验
。表达了诗人奋发向上的精神，极富感染力。

4.《山行》古诗表达了诗人对于深秋时节的山林景色的赞美之情
，作者歌颂大自然的美好秋色，也表现了他非常豪爽的精神状态 。

5.作者通过《山行》以情驭景 ，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象
，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融 ，情景互为一体
。表现了作者的高怀逸兴和豪荡思致。体现出了豪爽向上的精神
，有一种英爽俊拔之气拂诸笔端，表现了诗人的才气 ，也表现了诗人的见地 。

这首小诗不仅仅即兴咏景
，也是咏物言志，是诗人内在精神世界的表露,志趣的寄托 ，就如这深秋里的枫树
，愈是经过风霜的洗礼，就越显得红艳 ，因而能给人以鼓舞与启迪
。

作者介绍：杜牧唐代诗人，字牧之
，号樊川居士。出身高门士族，祖父杜佑是中唐有名的宰相和史学家 。杜牧晚年任中书舍人 ，居长安城南樊川别墅
，后世因称之"杜紫微" 、"杜樊川"。

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有关外国春天诗歌：

1、屠格涅夫 (俄罗斯)《春天的黄昏》

金**的乌云

在静息着的大地上飘扬；

寥阔的无声的田野，

在闪耀着露珠的光芒；

小溪在峡谷的阴暗处潺潺滚流——

春天的雷声在遥远的地方震响 ，

懒散的和风在白杨的树叶中间

用被束缚住了的翅膀在煽动
。

高高的树林哑然无声
，丝毫不动，

绿色的黑暗的森林静默不响。

只不时在深深的阴影里 ，

一片失眠的树叶在沙沙作响 。

星啊
，美丽的爱情的金星啊，

在落霞时的火焰里闪闪发光 ，

心里是多么轻快而又圣洁
，

轻快得就象是在童年时代一样
。

（一八四三年）

注：这首诗曾由俄国作曲家鲁宾斯坦在一八四八年谱成歌

曲。（戈宝权译）

2
、弗罗斯特 (美国)《春天里的祈祷》

哦，请在今天给我们花丛中的欢乐；

请不要让我们思考得太远

像那些不确定的收获；让我们留在

这里 ，在这一年中最有生机的春天 。

哦，请给我们白色果园中的欢乐
，

不像白天的什么，只像夜晚的幽灵；

让我们在幸福的蜜蜂之中 ，幸福
，

当蜂群围绕着完美的树聚集，膨胀
。

让我们在狂飞乱舞的鸟中 ，幸福

当蜂群之上突然传来他们的声音
，

如同针尖般的鸟嘴，流星挤进来 ，

又冲过中间空气中安静的一朵花。

因为这才是爱
，而别的都不是，

爱为上面的上帝而保存 ，因为爱

他可以把自己尽情地神化
，

可是这爱却需要我们来将它实践 。

3、霍普金斯 (英国)《春》

任什么也没有春天这样美丽——

摇曳的草蹿得又高又美又茂盛；

画眉蛋像低小天穹，画眉的歌声

透过回响的林木把耳朵清洗 ，

听它唱，那感觉有如闪电轰击；

梨树的花朵和叶片光洁而晶莹
，

刷着下垂的蓝天；那个蓝真热情，

真富丽；小羊也不免奔跑嬉戏
。

这些滋润心田的欢乐是什么？

是伊甸园之初大地的一缕精华——

在它变得乏味变得阴沉或者

因罪恶而酸腐之前 ，圣母之子呀
，

把年轻人纯洁无邪的心赢得，

你选择既多又值得选 ，主基督啊。

（黄杲炘译）

4 、谢维里亚宁 (俄罗斯)《春日 ――给亲爱的卡·米·福法诺夫》

春日火热如金
，――

全城阳光明净！

我又是我了：我重新变得年轻！

我再次充满欢乐和爱情 。

心灵在歌唱，它渴望奔向田塍 ，

我对所有人都以'你'相称……

多么广袤！多么自由！

多么好的歌儿！多么美的花朵！

最好乘上四轮马车任意颠簸！

最好到嫩绿的草地上去漫步！

看一看农妇那红润的脸庞
，

把敌人当朋友来拥抱！

喧哗吧，你春天的阔叶林！

生长吧青草！开花吧 ，丁香！

我们当中没有罪人：所有人都是对的

这样美好的日子如何能不这样！

1911年4月

5
、萨巴 (意大利)《春天》

春天我不喜欢
，

我多么想告诉你

第一缕春光

拐过街道的墙角，

像利刃一样伤害我
。

光裸的枝桠

在光裸的大地

投下的暗淡的影子

叫我心烦意乱 ，

我也仿佛可能

理应

获得再生。

你的来临

使坟墓也似乎不再安全．

古老的春天

你比任何时令都更加残酷

万物因你复苏

又因你毁灭．

6、贝特朗 (法国)《又是一个春天》

一切掀动人心的思想 、欲念

都是爱情的奴隶 。

——柯勒律治①

又是一个春天，——又来一滴露水
，它会在我的苦杯中滚动片时，然后又像一滴泪水那样逸去！

噢 ，我的青春！你的欢乐已被印上时光的冰凉之吻
，时光在痛苦的怀抱中窒息，时光流逝而你的痛苦却依然

噢 ，女人啊！是你们夺去我生命的光彩！如果说在我爱情的离奇遭遇中有谁是骗子
，那可不是我，如果说有

谁受了骗 ，那准不是你们！

噢
，春天！你是只小候鸟，你是我们一时的客人 ，你忧伤的歌声在诗人心中
、在橡树丛中回荡！

又是一个春天
，——又来一片五月的阳光，抹到青年诗人的额上 ，照临人世间，照到老橡树的树冠
，射到树

丛之内！（黄建华译）

① 英国浪漫主义诗人(1772-1834)。与华兹华斯、骚塞共称湖畔三诗人
。

7 、大冈信 (日本)《春》

在沙滩上掘起瞌睡的春天

你笑了用它来装扮秀发

宛如波纹在天空撒开一片笑泡

大海静静地温暖在草色的阳光下

我的手握着你的手

你投的石子在我的天空

啊 在今日天空下

流动的花影

在我们的手上萌发的新芽

在我们的视野中央

溅着飞沫旋转的

金色的太阳

我们 是湖是树

是从树缝筛落在草坪的光流

树缝中筛下的光流的舞蹈

是你头发的段丘

我们……

门在新风中敞开

呼唤着绿荫和我们的无数手臂

崭新的道路在柔软的大地的肌肤上舒展

你的手在泉中光彩流溢

于是 我们的睫毛下沐浴着阳光

静静地开始成熟

海与果实

1952年（《记忆和现在》）

兰明译——《世界文学》(1987.2.)

8
、默里克 (德国)《在春天》

我躺在这春天的小山上：

白云变成我的翅膀，

一只小鸟在我前面飞。

啊 ，告诉我
，孤独的姑娘，

你在哪里 ，让我留在你身旁！

可是你和风
，你们都无家可归 。

我的心开放，仿佛向日葵一样 ，

在爱与

希望中

向往而扩张
，

春天，你有何憧憬？

我何时能安静？

我看到白云移动 ，河水奔腾
，

太阳的金色的亲吻

深深渗入我的血中；

我这奇妙地醉醺醺的眼睛

好象进入睡梦之中，

只有我耳朵还在倾听蜜蜂的嗡鸣
。

我想这想那 ，想得很多，

我在憧憬
，却不知憧憬什么；

一半是忧，一半是喜；

我的心 ，哦
，我问你，

在金绿的树枝的阴暗里

你在织着什么回忆？

——往昔的不可名状的日子！

(一八二八年)钱春绮译

9、裴多菲 (匈牙利)《来吧 ，春天
，来吧！》

“来吧，春天！
”（秋天里我这样想）

“我等待你呀 ，因为你给我带来了幸福
，

村子外面有我年轻而美丽的姑娘，

我可以自由地去那里拜访；

倘若我距离她有一百哩 ，

我也要从一百哩以外向她走去。

倘若太阳升上黎明的东方
，

倘若太阳在傍晚向西方沉落，

月亮升起 ，随后它窥探

星光照耀的华丽的闺房，

我就成了我姑娘的忠实的影子
，

成了她亦步亦趋的追随者 。

春天呀，你恰似她的爱情 ，

你的花在她火热的胸膛上开放
，

她采摘花朵，迎着红红的脸 ，

把鲜花插在我的心头上；

为什么不佩戴呢？不可能吗？

未婚妻不再吻我一吻
。

来吧
，你春天芬芳的花冠！

我把你放在我未婚妻的头上！”

来吧，你春天芬芳的花冠！

我把你放在她坟前的十字架上！

10 、汉斯·卡罗萨 (德国)《春天》

太阳又驻守在大教堂广场上 ，

孩子们戏耍在古井旁。

台阶上群鸽闪着黄铜般光芒
，

云儿飘飘，沉甸甸

象吸足了光的海绵 。这就是春天
。

大教堂广场上一个敞开的窗前

镇日坐着个憔悴的姑娘。

她不看云彩 ，不看美丽的鸽子
，——

她得替素不相识的娘儿们，

缝舞衣
、制绸帽 ，

整个白天往往再加半个晚上，

手脚时常被冻僵 。

偶而
，当腹内

胎儿轻轻弹动，

窒闷的小灵魂仿佛摸向光明 ，

她苦涩的嘴唇才现红润
。这就是春天。

（张厚仁译）

11、海顿斯坦 (瑞典)《春天的时刻》

现在
，人们对死者感到遗憾，

他们不能在春天的时刻里

沐浴着阳光

坐在明亮温暖的开满鲜花的山坡上 。

但是 ，死者也许在轻轻细语

讲给西洋樱草和紫罗兰
，

没有一个活着的人能听懂。

死者比活者知道得更多
。

当太阳落山时，

也许他们将比我们更欢快地

在夜晚的阴影中游荡 ，

那些神秘的思想
，

只有坟墓才知道。

（石琴娥 雷抒雁译）

《三月桃花水》的拟人句有哪些

邦

又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦

职业 : 作曲

所属地区: 波兰

出生地 : 波兰

生日 : 1881年3月1日

人物介绍

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810年3月1日-1849年10月17日)

伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐 ，七岁写了《波兰舞曲》
，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家 。后半生正值波兰亡国 ，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品
，以此抒发自己的思乡情 、亡国恨
。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》、《降A 大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品 ，如《革命练习曲》
、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品
，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。肖邦一生不离钢琴 ，所有创作几乎都是钢琴曲
，被称为“钢琴诗人 ” 。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强
。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家
”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮” ，向全世界宣告：“波兰不会亡 ” 。晚年生活非常孤寂
，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿
”
。临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。

波兰才子

一 、又一个神童

肖邦一家住在一个伯爵夫人的庄园宅地的三间房子里，那是令人愉快的房间 ，有着白色的墙和发光的天花板
，有挂着雪白薄沙窗帘的窗户，宽大的窗台上 ，倒挂金钟和天竺葵生气勃勃地开着花 。房屋里面摆着沉重的红木家具
、许多书架和一个白柱式火炉，在天冷的时候
，里面的松木劈啪作响，发出芳香的热气
。三间房子中最大的一间里面摆着钢琴。有别于其他神童音乐家的是 ，少年肖邦并不喜欢那架钢琴 。

肖邦的第一位教师是个奇怪的人物
，他总是穿着淡**的大衣和裤子、漆皮长靴以及颜色华丽但很俗气的背心，据他说这是在一个拍卖行买的波兰最后一个国王的所有物。他总是带着一支长铅笔 ，常用来敲那些迟钝和不守规矩的学生的脑袋和手指
。他使肖邦喜欢上了钢琴
，而且弹得非常美妙，于是少年肖邦逐渐以“第二个莫扎特”而闻名华沙。在十岁时 ，他被带去在一个大歌唱家面前弹奏
，歌唱家听后非常高兴，送给他一块手表 。不久以后 ，俄国沙皇听见他演奏
，当即以一个钻石戒指作为赠品
。当时的欧洲报纸上有这样一句话：“上帝把莫扎特赐给了奥地利，却把肖邦赐给了波兰。 ”当肖邦还很小 ，不会记谱时，他就能编出一些小品来
，让老师为他写在稿纸上 。后来肖邦在父亲教法文的华沙学会里学习了作曲和其它课程
。当他十七岁时，终于离开学校献身于音乐。

二 、“从一而终
”的爱国音乐家

肖邦是终生献身于一种乐器的第一个作曲家 。甚至连李斯特这位钢琴中的帕格尼尼 ，也在晚年转而为全部管弦乐队创作作品
，因而当他的钢琴作品为管弦乐队重新改写的时候，它们听起来一样好——或者甚至更好
。但肖邦并没有试图在钢琴上模仿管弦乐队。他用钢琴比别的任何乐器都能更好地表现音乐 。不论肖邦的作品节奏是什么——是圆舞曲还是波兰的玛祖卡舞曲或是波兰舞曲——那旋律几乎总是用简单的ABA三段体歌曲形式
。他的音乐同贝多芬的奏鸣曲不同 ，正象一首短小而完美的诗不同于莎士比亚的一出话剧一样。肖邦在维也纳举办了两次成功的音乐会
，然后想到一个更广阔的世界上去求名 。在华沙开了三次告别音乐会后，他就出发了。当他还没有走出多远的时候 ，他的老师和过去的同学们拦住他的马车并唱了一首为了向他致敬而写的大合唱
。然后他们给他一个装满了故乡泥土的银制纪念杯
，希望他永远也不要忘记故土。他虽然再也没有回来，但是永远也没有忘记生他养他的祖国 。

三
、巴黎岁月

肖邦到巴黎后不久 ，就成了巴黎最时兴的教师
。他愿意有多少学生就有多少
，价格是最高的。他上课时象一个王子，总是戴着白羊皮手套 ，并且由一个仆人陪着，坐着一辆马车来到 。 李斯特把他介绍给在乔治·桑的笔名下写作的著名小说家迪德望夫人（Dudevant）
。通过她
，他被拉进以巴黎为家的艺术家们、作家们和音乐家们的欢快的圈子里去。可是降临到他身上的一切成功和乐趣都永远不能使他忘记波兰的光荣和忧伤 。 所有的肖邦的音乐作品都是他各种感情的短小音画
。有一些是从他自己的生活中取来的——当他在玛佐尔卡岛上访问乔治·桑和她的女儿们的时候写的梦一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圆舞曲——特别是降D大调的那一首 ，据说是在他注视着乔治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后写的。但是他的音乐的更大部分都是从他对他的出生地的热爱里生长出来的 。

四 、波兰节奏

肖邦的许多最伟大的作品都是用波兰的两种古代舞蹈玛祖卡舞和波罗乃兹舞的节奏写成的
。波罗乃兹舞是一种贵族的舞蹈——王子和英雄们在国王宝座前面稳重而庄严地行进。肖邦用这种曲式创作了他的一些最宏伟的作品 。玛祖卡舞是肖邦时常看见的
，这是波兰农民们力图在朝气蓬勃的尽情欢乐中忘掉他们生活中的艰苦时跳的一种农村舞蹈。其节奏是每一小节三拍子，在最后一拍 ，跳舞的人们把脚后跟咔嗒一声碰在一起时加强了一拍
。肖邦作了五十多首玛祖卡舞曲
，并且在这一种节奏里，表现了从悲伤和神秘感到生活的欢乐等种种感情。肖邦伟大的《降b小调鸣曲》是建立在古老波兰的一首诗的基础上的 ，而他的四首《叙事曲》则讲述了波兰最伟大的诗人写的四个故事 。其中最流行的一首讲的是一个年轻的骑士对一位美丽而神秘的**的爱情
。甚至他那些《练习曲》
，也不仅是一些练习，而是一些音乐素描。所有想做钢琴名家的学生都想要学会的那首伟大的《革命练习曲》 ，是当肖邦听见波兰人一再起来反抗俄国
，但一再被残酷镇压时写的 。浪漫派大师舒曼曾这样形容：“肖邦的作品是藏在花丛中的一尊大炮
。” 肖邦的音乐被人们热爱的原因也许是：它不仅是在诉说波兰的美和忧伤，而且诉说的是一种炽热的爱国之情。肖邦在巴黎的朋友 ，德国诗人海涅有一次写道：“他在钢琴前坐下来的时候，我觉得仿佛是一个从我出生地来的同乡正在告诉我当我不在的时候曾经发生的最奇怪的事情 。有时我很想问他：‘家里的那些玫瑰花还在热情地盛开吗？那些树还在月光下唱得那么美吗？’ ” 那带着“以魅力笑容
、令人愉快的态度、象天使一样有着一绺美丽的鬈发
”的文雅的小音乐家成了巴黎客厅的宠儿
。但是巴黎生活的经历毁坏了肖邦的健康
，他变得敏感而易怒，在一次争吵之后 ，他同乔治·桑十年的友谊彻底崩溃了。

钢琴诗人

一 、繁杂的曲名与潇洒的谱曲

肖邦一生作品繁多
，且全部为钢琴曲，而其中的十分之九又是钢琴独奏曲 。但是最令人感到麻烦的是 ，他的作品大多只有体裁而没有标题
，很多作品，即使标上调式和体裁及体裁编号 ，仍然难以搞懂到底是哪一首
。因此
，后人查找肖邦的作品时，往往以作品编号（Op. ）作为查找的主要根据 ，因为作品编号是不会出现重复和混乱现象的。

肖邦作曲时
，基本离不开钢琴键盘 。据当时的人所说，肖邦擅长在钢琴上即兴创作 ，而且有着一气呵成般的流畅，但当他落笔追思即兴乐念时
，却异常费力，稿纸上往往留下很多涂改痕迹。许多已成之作 ，每经他本人演奏一次
，就会出现一种有所改动的版本
。可见肖邦对于作曲是十分情绪化的。

二
、肖邦的信条：让人们去猜吧！

“脱帽吧，先生们！这里是一位天才！”这是1831年12月 ，舒曼发表在《大众音乐报》第四十九期的一篇评论肖邦作品第二号的文章里推崇肖邦的话 。这篇文章
，是舒曼的第一篇音乐评论文章
。德国人对肖邦的了解，是从舒曼的这篇文章开始的。

肖邦在1827至1828年间 ，以莫扎特的歌剧《唐·璜》第一幕中唐·璜和策丽娜的小二重唱作为主题
，写成了作品第二号——钢琴和乐队的变奏曲 。

1831年10月27日，德国钢琴家尤里乌斯·克诺尔（1807—1861）在莱比锡布业公会音乐厅初次登台 ，演奏了肖邦的作品第二号
。舒曼评论这个曲子的文章
，就借用了尤里乌斯的名字作为笔名。

1831年12月16日，肖邦从巴黎写信给他的朋友沃伊切霍夫斯基说：“几天以前 ，我从卡塞尔收到一个热心的德国人写的一篇长达十页的评论，他在冗长的绪言以后一小节一小节地进行分析（作品第二号） 。他认为按照正统的观点
，它们不能算是变奏，而是一幅想象的图画
。他说 ，第二变奏里唐·璜和列波累罗在追赶；在第三变奏里
，唐·璜亲吻着策丽娜，使马捷托看了呕气；在慢板第五小节的降D大调上 ，唐·璜和策丽娜在接吻。这位撰稿者大发奇想
，实在可笑，他还迫不及待地想把这篇文章发表在《音乐杂志》（属于他的女婿菲梯斯的刊物）上 。好心的希勒是一个很有才能的青年 ，……他对我十分关心
，马上告诉菲梯斯的岳父说，他写那篇评论对我没有好处只有害处
。 ”肖邦所说的菲梯斯(1784-1871) ，是比利时音乐学家
，1806年他和《民族信使报》编者罗贝尔的女儿阿黛拉伊德结了婚。菲梯斯在1827年创办的《音乐杂志》是一种周刊 。那么，写那篇评论文章的“热心的德国人” ，应该就是罗贝尔了。 肖邦最反对用文字解释他的作品
。伦敦乐谱出版商威塞尔（1797—1885）为了使出版物引人注目，常给他的作品加上想入非非的标题
，如《降B大调变奏曲》（作品2）标作“向莫扎特致敬
”；

《引子和波罗乃兹》（作品3）标作“快乐”；《玛祖卡风格回旋曲》（作品5）标作“波西阿娜 ”；《三首夜曲》（作品9）标作“塞纳河流水潺潺
”；另外《三首夜曲》（作品15）标作“西风”；《降E大调圆舞曲》（作品18）标作“邀舞 ”；《波莱罗舞曲》（作品19）标作“安达卢西亚回忆
”；《b小调谐谑曲》（作品20）标作“地狱里的宴会”；《第一叙事曲》（作品23）标作“无词叙事诗 ”；《两首夜曲》（作品27）标作“哀怨
”；《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；另外《两首夜曲》（作品37）标作“叹息 ”；《两首波罗乃兹》（作品40）标作“宠物
”；而《玛祖卡舞曲》则统称为“波兰回忆”。 1841年，肖邦从诺安写给他的朋友丰塔那（1810—1869）的一封信中愤慨地说：“至于威塞尔 ，他是一个蠢才和骗子 。你写信给他时爱怎么说就怎么说吧…… 如果他老是因我的作品而赔钱
，那是由于他不照我的意见，而加上愚蠢的标题所致
。从我心灵里发出的声音 ，教我不能再送给他任何作品让他加上这些名称。你对他说话可以尽量讲得尖锐些 。 ”

在肖邦看来
，那位“热心的德国人”是和威塞尔同样愚蠢，同样可笑的
。但这个德国人在文章中所描绘的“一幅想象的图画
” ，也许并不是他的发明
，而是步了舒曼的后尘；因为舒曼的文章里也谈到第二变奏“象一对情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累罗)在追赶”，优美的降B大调是“情人第一次的接吻 ”等等。舒曼喜欢给自己的作品加上文学性的标题 ，如《狂欢节》（作品9）、《幻想曲》（作品12） 、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）
、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦则对此深恶痛绝
，他的《g小调夜曲》（作品15之3）原想注上“悲剧《哈姆莱特》观后感
”字样，后来还是取消了 ，他说：“让人们去猜吧 。” 让音乐本身去说话，不把主观臆想强加给听众——这就是肖邦的信念
。“让人们去猜吧 ”这句话
，对于肖邦的作品是有普遍意义的。

hopin Frederic· Francois (1810-1849) Polish-born French composer and pianist of the romantic era. His music, written chiefly for the piano, was based on traditional Polish dance themes.

肖邦 弗雷德里克·弗朗西斯科(1810-1849) 浪漫主义时期波兰裔法国作曲家和钢琴家 。他写的以钢琴曲为主的音乐以传统的波兰舞蹈主题为基础

作品:1.《夜曲》No.1

2.《夜曲》No.2

3.《夜曲》No.5

4.《升C小调夜曲》编号外 阿劳

5.《C小调夜曲》编号外 阿劳

6.《叙事曲》霍洛维兹

7.《降E大调回旋曲》 霍洛维兹

8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦

9.《夜曲》OP.9-1 傅聪

10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦

11.《夜曲》OP.72-1（遗作）鲁宾斯坦

12.《夜曲》OP.72-1（遗作）傅聪

13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦

14.《喜悦》阿劳

15.《革命练习曲》 No.12 Maurizio Pollini

16.《革命练习曲》 No.12 李赫特

17.《E大调练习曲》（离别） Op.12 No.3 李赫特

18.《E大调练习曲》 （离别） Op.12 No.3 Maurizio Pollini

19.《第1号练习曲 》OP.10 No.1 李赫特

21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires

22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特

23.《夜曲》NO.8 皮尔斯

24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章 舒拉.切尔卡斯基

25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章 舒拉.切尔卡斯基

98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章 舒拉.切尔卡斯基

26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基

27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫

28.《玛祖卡舞曲》NO.1

29.《玛祖卡舞曲》NO.3

30.《波兰舞曲第6号》英雄 作品第53号

31.《圆舞曲第九号》李帕蒂

32.《编号外圆舞曲1》阿劳

33.《编号外圆舞曲2》阿劳

34.《编号外圆舞曲3》阿劳

35.《G小调波兰舞曲》Biret

36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini

37.《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret

38.《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查

39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪

40.《船歌》 拉罗查

41.《降b小调波兰舞曲》（编号外） Biret

42.《摇篮曲》拉罗查

43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦

43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨

43.《第一钢琴叙事曲》基辛

44.《第一钢琴叙事曲》波利尼

45.《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret

46.《F大调第二钢琴叙事曲》 鲁宾斯坦

47.《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦

48.《b小调第一钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦

49.《降b小调第二钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦

50.《E大调第四钢琴谐谑曲》 波哥莱里奇

51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇

52.《五首马祖卡》米凯兰杰里

53.《前奏曲28号之24》阿格里奇

54.《前奏曲op45》阿格里奇

55.《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇

56.《小狗圆舞曲》李帕蒂

57.《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基

58.《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦

59.《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦

60.《c小调即兴幻想曲》李云迪

61.《降G大调第三号即兴曲》阿劳

62.《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti

63.《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆

64.《音乐会快板》阿什肯纳吉

65.《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里

66.《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂

67.《“Hexameron
”变奏曲》Ashkenazy

68.《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳

69.《幻想波兰舞曲》布伦德尔

70.《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基

71.《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich

72.《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich

73.《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich

74.《升f小调波兰舞曲》布伦德尔

75.《第二号即兴曲》Claudio Arrau

76.《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz

77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz

78.《春天》科尔托

79.《寂静的夜》科尔托

80.《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy

81.《第16号夜曲》科尔托

82.《第4号夜曲》科尔托

83.《三首新练习曲》科尔托

84.《练习曲作品25之7》波利尼

85.《冬风练习曲》波利尼

86.《蝴蝶练习曲》波利尼

87.《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦

88.《c小调波兰舞曲》布伦德尔

89.《英雄波兰舞曲》科尔托

90.《夜曲》No.1 Pires

91.《夜曲》No9. Pires

92.《夜曲》No13. Pires

93.《夜曲》No15. Pires

94.《马祖卡》作品33之4.舒拉.切尔卡斯基

95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切尔卡斯基

96.《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉.切尔卡斯基

97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切尔卡斯基

98.《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫

99.《少女的愿望》 拉赫玛尼诺夫

100.《第三钢琴协奏曲》基辛

101.《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里

102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens

103.《波兰舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski

104.《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨

105.《五首马祖卡》2 Michelangeli

106.《夜曲》作品37之2 Novaes

107.《夜曲》No.8 Barenboim

108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圆舞曲》编号外 基辛

108.《圆舞曲“小狗”》陈萨

109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Biret

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（ Fryderyk Fanciszek Chopin，1810－1849）伟大的波兰音乐家 ，自幼喜爱波兰民间音乐
，在七岁时写了《波兰舞曲》，八岁登台演出 ，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家
。后半生正值波兰亡国
，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品 ，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品
，如：《第一叙事曲》 、《bA大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》
、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品 ，如《降 b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品
，如不少夜曲与幻想曲 。

肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲 ，被称为“钢琴诗人 ”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很闱俊?837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家
”的职位
。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”
，向全世界宣告：“波兰不会亡 ”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿
” 。他临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国
。

《三月桃花水》的拟人句：

1 、啊 ，河流醒来了！三月的桃花水
，舞动着绮丽的朝霞，向前流啊。

2
、有一千朵桃花 ，点点飘洒在河面
，有一万个小酒窝，在水中回旋 。

3、哗啦 ，哗啦
，是在和刚刚从雪被里伸出头来的麦苗谈心；河水拍打着岸边的石块，丁零 ，丁零
，像大马车驶过的铃铛声
。

4 、那急流的水声浪声，是在催促着农家人开犁播种啊！

作品简介：

《三月桃花水》是著名诗人
、词人、翻译家 、评论家刘湛秋写的一篇优美的散文 ，文章描写了阳春三月，春水滋润大地
、催生万物的美丽景色
，赞美了春天的美丽。

作者把三月桃花水比作竖琴、明镜，揭示了春水的可贵和春天已经悄悄地向我们走来的信息 ，抒发了作者对春天
，对大自然的热爱 。全文语言非常优美，引人入胜 ，美不胜收
。

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