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靖康之变后，国破 ，家亡
，夫死，伤于人事 。这时期李清照的作品再没有当年那种清新可人 ，浅斟低唱
，而转为沉郁凄婉，主要抒写作者对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况
。此词便是这时期的典型代表作品之一。

《声声慢·寻寻觅觅》原文

寻寻觅觅 ，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。乍暖还寒时候
，最难将息
。三杯两盏淡酒，怎敌他 、晚来风急？雁过也 ，正伤心
，却是旧时相识。

满地黄花堆积 。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿 ，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨
，到黄昏
、点点滴滴
。这次第，怎一个愁字了得！

《声声慢·寻寻觅觅》翻译

苦苦地寻寻觅觅 ，却只见冷冷清清
，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息 。喝三杯两杯淡酒 ，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过
，更让人伤心，因为都是旧日的相识。

园中菊花堆积满地 ，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子
，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分 ，还是点点滴滴
。这般情景
，怎么能用一个“愁
”字了结！

《声声慢·寻寻觅觅》注释

寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的'心态。

凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子 。

乍暖还（huán）寒：指秋天的天气 ，忽然变暖
，又转寒冷
。

将息：旧时方言，休养调理之意。

怎敌他：对付 ，抵挡 。晚：一本作“晓”
。

损：表示程度极高。

堪：可 。

著：亦写作“着 ”
。

怎生：怎样的。生：语助词 。

梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时
”诗意
。

这次第：这光景 、这情形。

怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？

《声声慢·寻寻觅觅》赏析

靖康之变后
，李清照国破，家亡 ，夫死
，伤于人事 。这时期李清照的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱 ，而转为沉郁凄婉，主要抒写作者对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一
。

这首词起句便不寻常
，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有 。但好处不仅在此 ，这七组叠词还极富音乐美
。宋词是用来演唱的
，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来 ，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉 。只觉齿舌音来回反复吟唱
，徘徊低迷，婉转凄楚 ，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉
，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了 ，那种伤感的情绪还是没有散去
。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来
，久久不散，余味无穷。

声声慢·寻寻觅觅原文_翻译及赏析

乍暖还寒时候下一句是最难将息 。

原文：寻寻觅觅 ，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
。乍暖还寒时候
，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他
、晚来风急 。雁过也 ，正伤心
，却是旧时相识
。

翻译：空空荡荡无主张，冷冷清清好凄凉 ，悲悲惨惨好心伤。一时觉暖一时觉凉
，身子如何得休养？饮三杯两盏淡酒，怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急 。向南避寒的大雁已飞过去了 ，伤心的是却是原来的旧日相识。

作者：李清照
，号易安居士，汉族 ，山东省济南章丘人
。宋代女词人
，婉约词派代表，有千古第一才女之称。早期生活优裕 ，李清照出生于书香门第，早期生活优裕 。

《声声慢·寻寻觅觅》赏析

此词通过描写残秋所见 、所闻
、所感
，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞 、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩
。作品在结构上打破了上下片的局限 ，一气贯注
，着意渲染愁情，如泣如诉 ，感人至深。

开头连下十四个叠字
，形象地抒写了作者孤独的心情 。下文点点滴滴又前后照应，表现了作者寂寞忧郁的情绪和动荡不安的心境
。全词一字一泪 ，风格深沉凝重
，哀婉凄苦，极富艺术感染力。这首词以接近口语的朴素清新的语言谱入新声 ，运用凄清的音乐性语言进行抒情
，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作 。

以上内容参考：百度百科—《声声慢·寻寻觅觅》

寻寻觅觅 ，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
。乍暖还寒时候
，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也 ，正伤心
，却是旧时相识 。满地黄花堆积
。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿 ，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨
，到黄昏
、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守着窗儿）——宋代·李清照《声声慢·寻寻觅觅》 声声慢·寻寻觅觅

宋代 ： 李清照

宋词三百首  ， 宋词精选 
， 高中古诗 ， 婉约  ， 闺怨 
， 孤独怀人 译文及注释

译文

苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清 ，怎不让人凄惨悲戚 。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒
，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心 ，因为都是旧日的相识
。

园中菊花堆积满地
，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子 ，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓
，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景 ，怎么能用一个“愁 ”字了结！

译文三 译文四 译文五 译文二 赏析

靖康之变后
，李清照国破，家亡 ，夫死
，伤于人事 。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱 ，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况
。此词便是这时期的典型代表作品之一。

这首词起句便不寻常
，一连用七组叠词 。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有
。但好处不仅在此 ，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的
，因此音调和谐是一个很重要的内容 。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来 ，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉
。只觉齿舌音来回反复吟唱
，徘徊低迷，婉转凄楚 ，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉
，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了 ，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来
，久久不散，余味无穷 。

心情不好 ，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了
。如果能沉沉睡去
，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠 ，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床
，喝一点酒暖暖身子再说吧 。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样 ，独自一人只会觉得分外凄凉。

端著一杯淡酒
，而在这天暗云低，冷风正劲的时节 ，却突然听到孤雁的一声悲鸣
，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口 ，头白鸳鸯失伴飞
。词人感叹：唉
，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨 ，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样
，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下 ，泪光迷濛之中
，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来 。旧日传情信使仍在 ，而秋娘与萧郎已死生相隔
，人鬼殊途了，物是人非事事休 ，欲语泪先流
。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。

这时看见那些菊花
，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地 ，再无当年那种“东篱把酒黄昏后
，有暗香盈袖
”的雅致了 。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和 ，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了
。故物依然
，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀 ，不得似往时 。”独对着孤雁残菊
，更感凄凉
。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏 ，挨白昼 。对着这阴沉的天
，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕
。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。

好不容易等到了黄昏 ，却又下起雨来 。点点滴滴
，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁 ，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐
，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠 ，两相对比，自己一个人要凄凉多了
。

急风骤雨
，孤雁残菊梧桐，眼前的一切 ，使词人的哀怨重重叠叠
，直至无以复加，不知怎样形容 ，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比
，什么渲染，什么赋比兴了 ，直截了当地说：“这次第
，怎一个愁字了得？ ”简单直白，反而更觉神妙 ，更有韵味
，更堪咀嚼 。相形之下，连李煜的“问君能有几多愁 ，恰似一江春水向东流”也稍觉失色
。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容
，自然稍胜一筹 。

前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色
。但只注意这一层 ，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情
，却从“寻寻觅觅
”开始，可见她从一起床便百无聊赖 ，如有所失
，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的 ，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞 。下文“冷冷清清”
，是“寻寻觅觅 ”的结果，不但无所获 ，反被一种孤寂清冷的气氛袭来
，使自己感到凄惨忧戚
。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚
”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇 ，使读者不禁为之屏息凝神 。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快
，所谓“欲罢不能”的结果
。

“乍暖还寒时候 ”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖
” ，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒” 。这是写一日之晨
，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出 ，故言“乍暖 ”；但晓寒犹重
，秋风砭骨，故言“还寒
”
。至于“时候”二字 ，有人以为在古汉语中应解为“节候 ”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠
，昼景清和，新霁时候。
”由阴雨而新霁 ，自属较短暂的时间
，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了 。“最难将息 ”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好
。

下面的“三杯两盏淡酒 ，怎敌他晓来风急
”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒
，又称“扶头卯酒 ” 。这里说用酒消愁是不抵事的
。至于下文“雁过也
”的“雁”，是南来秋雁 ，正是往昔在北方见到的
，所以说“正伤心，却是旧时相识 ”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识 ，却云‘旧时相识’者
，寄怀乡之意 。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼
。’词意近之。
”

上片从一个人寻觅无著 ，写到酒难浇愁；风送雁声
，反而增加了思乡的惆怅 。于是下片由秋日高空转入自家庭院
。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开 ，而非残英满地 。“憔悴损 ”是指自己因忧伤而憔悴瘦损
，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地 ，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘
”的确解
。然而人不摘花
，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷 ，又透露了惜花将谢的情怀
，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了 。

从“守着窗儿 ”以下 ，写独坐无聊
，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅
”三句又进一层
。“守着”句如依张惠言《词选》断句 ，以“独自 ”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语
，对芳樽，安排肠断到黄昏 。甫能炙得灯儿了 ，雨打梨花深闭门”
，与此词意境相近
。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说 ，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐
”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树
，三更雨，不道离情正苦；一叶叶 ，一声声
，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一 ，笔更直而情更切 。最后以“怎一个愁字了得 ”句作收
，也是蹊径独辟之笔
。自庾信以来，或言愁有千斛万斛 ，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词）
，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂 ，仅用一个“愁
”字如何包括得尽 。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情
，即戛然而止，仿佛不了了之
。表面上有“欲说还休 ”之势 ，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

创作背景 此词是李清照后期的作品
，具体写作时间待考 。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵 ，北宋灭亡
，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡 、颠沛流离的苦痛 ，亡国之恨
，丧夫之哀，孀居之苦 ，凝集心头
，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。有人则认为是中年时期所作
。 赏析

靖康之变后 ，李清照国破
，家亡，夫死 ，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱
，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况 。此词便是这时期的典型代表作品之一
。

这首词起句便不寻常 ，一连用七组叠词。不但在填词方面
，即使在诗赋曲也绝无仅有 。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美
。宋词是用来演唱的 ，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣
，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉 。只觉齿舌音来回反复吟唱 ，徘徊低迷
，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉 ，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤
，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去
。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来 ，久久不散，余味无穷。

心情不好
，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了 。如果能沉沉睡去 ，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦
，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来
。披衣起床 ，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的
，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉 。

端著一杯淡酒 ，而在这天暗云低
，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣 ，那种哀怨的声音直划破天际
，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉 ，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨
，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样 ，余生要独自一人面对万里层山
，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷濛之中 ，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只
。无可奈何花落去
，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔 ，人鬼殊途了
，物是人非事事休，欲语泪先流 。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁
。

这时看见那些菊花 ，才发觉花儿也已憔悴不堪
，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖
”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和
，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了 。故物依然 ，人面全非
。“旧时天气旧时衣
，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊 ，更感凄凉 。手托香腮
，珠泪盈眶
。怕黄昏，挨白昼。对着这阴沉的天 ，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕 。独自一人
，连时间也觉得开始变慢起来
。

好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴 ，淅淅沥沥的
，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了 。再看到屋外那两棵梧桐 ，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠
，两相对比，自己一个人要凄凉多了。

急风骤雨 ，孤雁残菊梧桐
，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠 ，直至无以复加
，不知怎样形容，也难以表达出来
。于是词人再也不用什么对比 ，什么渲染
，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第 ，怎一个愁字了得？ ”简单直白
，反而更觉神妙，更有韵味 ，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能有几多愁
，恰似一江春水向东流
”也稍觉失色 。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出
。而词人的愁绪则非笔墨所能形容 ，自然稍胜一筹。

前人评此词
，多以开端三句用一连串叠字为其特色 。但只注意这一层，不免失之皮相
。词中写主人公一整天的愁苦心情 ，却从“寻寻觅觅”开始
，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失 ，于是东张西望
，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清 ” ，是“寻寻觅觅
”的结果
，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来 ，使自己感到凄惨忧戚 。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”
。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇
，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快 ，所谓“欲罢不能 ”的结果 。

“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一
。此词作于秋天
，但秋天的气候应该说“乍寒还暖
”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨 ，而非写一季之候 。秋日清晨
，朝阳初出，故言“乍暖 ”；但晓寒犹重 ，秋风砭骨
，故言“还寒
”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候 ”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠 ，昼景清和
，新霁时候
。
”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间 ，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息 ”句则与上文“寻寻觅觅
”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好 。

下面的“三杯两盏淡酒
，怎敌他晓来风急”，正与上文“乍暖还寒 ”相合
。古人晨起于卯时饮酒 ，又称“扶头卯酒
”。这里说用酒消愁是不抵事的 。至于下文“雁过也”的“雁 ”
，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的 ，所以说“正伤心
，却是旧时相识”了
。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者 ，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限
，一雁度南楼 。’词意近之
。
”

上片从一个人寻觅无著，写到酒难浇愁；风送雁声 ，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院 。园中开满了菊花
，秋意正浓
。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损 ”是指自己因忧伤而憔悴瘦损 ，也不是指菊花枯萎凋谢 。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地
，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘
”的确解。然而人不摘花 ，花当自萎；及花已损
，则欲摘已不堪摘了
。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀 ，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折
，莫待无花空折枝”要深远多了。

从“守着窗儿 ”以下，写独坐无聊 ，内心苦闷之状
，比“寻寻觅觅
”三句又进一层 。“守着”句如依张惠言《词选》断句，以“独自 ”连上文
。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语 ，对芳樽
，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门
” ，与此词意境相近 。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说
，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过
。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树 ，三更雨
，不道离情正苦；一叶叶，一声声 ，空阶滴到明 ”词意
，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得
”句作收 ，也是蹊径独辟之笔 。自庾信以来
，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜
、秦观词） ，总之是极言其多
。这里却化多为少
，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁 ”字之外更有什么心情 ，即戛然而止，仿佛不了了之 。表面上有“欲说还休”之势
，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了
。

这首词大气包举 ，别无枝蔓
，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意 ，深得六朝抒情小赋之神髓
，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情 ，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色
，诚属个性独具的抒情名作。

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族 ，山东省济南章丘人 。宋代（南北宋之交）女词人
，婉约词派代表，有“千古第一才女
”之称。所作词 ，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世
，情调感伤
。形式上善用白描手法，自辟途径 ，语言清丽。论词强调协律
，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说 ，反对以作诗文之法作词 。能诗
，留存不多，部分篇章感时咏史 ，情辞慷慨
，与其词风不同
。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本 。今有《李清照集校注》
。

李清照

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士 ，汉族
，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表 ，有“千古第一才女 ”之称 。所作词，前期多写其悠闲生活
，后期多悲叹身世，情调感伤
。形式上善用白描手法 ，自辟途径
，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅 ，提出词“别是一家
”之说
，反对以作诗文之法作词 。能诗，留存不多 ，部分篇章感时咏史
，情辞慷慨，与其词风不同
。有《易安居士文集》《易安词》 ，已散佚。后人有《漱玉词》辑本 。今有《李清照集校注》。? 112篇诗文

纤云弄巧
，飞星传恨，银汉迢迢暗度
。金风玉露一相逢 ，便胜却人间无数。(度 通：渡)柔情似水，佳期如梦
，忍顾鹊桥归路 。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
。——宋代·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

鹊桥仙·纤云弄巧

宋代 ： 秦观

纤云弄巧 ，飞星传恨
，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数 。(度 通：渡)

柔情似水 ，佳期如梦
，忍顾鹊桥归路
。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 宋词三百首  ， 宋词精选 
， 七夕节 ， 爱情  ， 哲理 
， 婉约 ， 抒情 伊吕两衰翁 ，历遍穷通 。一为钓叟一耕佣
。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢
，风虎云龙 。兴王只在谈笑中
。直至如今千载后，谁与争功！——宋代·王安石《浪淘沙令·伊吕两衰翁》

浪淘沙令·伊吕两衰翁

宋代 ： 王安石

伊吕两衰翁 ，历遍穷通。一为钓叟一耕佣 。若使当时身不遇
，老了英雄。

汤武偶相逢，风虎云龙
。兴王只在谈笑中。直至如今千载后 ，谁与争功！ 宋词三百首 
， 咏史怀古 ， 豪放 风消绛蜡 ，露浥红莲
，灯市光相射 。桂华流瓦
。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅 。看楚女纤腰一把
。箫鼓喧 ，人影参差
，满路飘香麝。因念都城放夜 。望千门如昼，嬉笑游冶
。钿车罗帕。相逢处 ，自有暗尘随马 。年光是也
。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来
，从舞休歌罢 。——宋代·周邦彦《解语花·上元》

解语花·上元

风消绛蜡，露浥红莲 ，灯市光相射。桂华流瓦
。纤云散
，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅 。看楚女纤腰一把
。箫鼓喧，人影参差 ，满路飘香麝。

因念都城放夜 。望千门如昼
，嬉笑游冶
。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马 。年光是也
。唯只见 、旧情衰谢。清漏移 ，飞盖归来
，从舞休歌罢 。 宋词三百首 ， 元宵节抒情

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