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1、清晨入古寺
，初日照高林 。曲径通幽处，禅房花木深。大清早我走进这古老寺院 ，旭日初升映照着山上树林
。表示早晨起来行走林间
，享受自然呼吸新鲜空气。

2 、空山新雨后，天气晚来秋 ，明月松间照
，清泉石上流 。唐代王维的诗词
。即可表达林间环境优美，空气清新。

1.红楼梦里描写贾宝玉的所有诗词

描写贾宝玉的诗词不多 。他写的倒是很多
。

开篇枉凝眉 ，这是描写宝黛的
，姑且也算是写的宝玉的吧：

一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

若说没奇缘 ，今生偏又遇着他；

若说有奇缘
，如何心事终虚化！

一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂；

一个是水中月 ，一个是镜中花 。

想眼中，能有多少泪珠儿？

怎经得秋流到冬尽
，春流到夏！

然后宝玉出场，对其外貌描写 ，虽然不是诗词
，但是也贴出来供楼主参考：

面若中秋之月，色如春晓之花 ，鬓若刀裁
，眉如墨画，面如桃瓣 ，目若秋波
。虽怒时而若笑
，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦 ，系着一块美玉 。

批宝玉的西江月两首：

无故寻愁觅恨
，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽
。 潦倒不通世务 ，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！ 富贵不知乐业
，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好韶光，于国于家无望。 天下无能第一 ，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱
，莫效此儿形状！

没有了 只有这些是对宝玉的描写 。其他的都只是剧中人所作的诗词。

元妃省亲庆元宵 第十八回元妃省亲之时，要求其他人各题一首诗 ，四句；唯独要求贾宝玉同学所作四首五律诗
，且是八句.贾宝玉做了《有凤来仪》、《蘅芷清芬》
、《怡红快绿》、《杏帘在望》四首，其中《杏帘在望》一首由黛玉代作. 蘅芷清芬 蘅芜满净苑 ，萝薜助芬芳.软忖三春草
，柔拖一屡香. 轻烟迷曲径，冷翠滴回廊.谁谓池塘曲 ，谢家幽梦长. 诗的前六句描绘蘅芜苑清净芬芳 、草绿花香
、轻烟冷翠、曲径回廊 、风光迷人之景色；后两句是用南朝著名山水诗人谢灵运的《登池上楼》中的“池塘生春草
、园柳变鸣禽 ”的意境对比衬托
，更显蘅芜苑春色优美.宝玉这样作，也与他自己为蘅芷清芬题的对联“吟成豆蔻诗尤艳 ，睡足荼蘼梦亦香”相呼应. 怡红快绿 深庭长日静，两两出婵娟.绿蜡春犹卷
，红妆夜未眠. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟.对立东风里 ，主人应解怜. 这首“怡红快绿
”
，宝玉借蕉棠花语，写出了姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之情！ 深庭长日静：明写的是怡红院 ，暗说的是紫禁宫高墙深院； 两两出婵娟：一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸
，蕉叶空隙中，露出了明月（婵娟）.寄情芭蕉 ，思念远方的亲人； 绿蜡春犹卷
，红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉，红妆喻海棠.这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂.表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春 ，孤灯下的妙玉等）的思念和牵挂. 绿蜡春犹卷
，源出唐人咏芭蕉诗句：“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒.一缄书札藏何事 ，会被东风暗拆开.”大意是说，卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信
，从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象.和煦的东风吹来，芭蕉叶就要渐渐展开 ，就像春风偷偷拆开这封书信
，使美好的情愫显露在无边的春色中. 红妆夜未眠，源出宋人苏东坡名句：“只恐夜深花睡去 ，故烧高烛照红妆. ”苏轼此句运用贵妃醉酒貌似“海棠睡未足
”的典故
，以花喻人，点化入咏. 凭栏垂绛袖 ，倚石护青烟：写温暖阳光照耀下的芭蕉海棠之之神韵！ 对立东风里
，主人应解怜：春光有限，韶华易逝 ，主人应懂得呵护爱怜. 大观园诗社 贾宝玉在大观园诗社中的诗词之作
，由于总有限制，不能自由发挥 ，常在林、薛 、史
、探等诸才女之下，也可能是故意写得不好而落第
，以博取欢乐. 宝玉写的《咏白海棠》： 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆.出浴太真冰作影 ，捧心西子玉为魂. 晓风不散愁千点
，宿雨还添泪一痕.独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏. 从艺术角度分析 ，宝玉这首《咏白海棠》质量差
，“出浴太真”和“捧心西子 ”之典故均系旧文人沿用的陈词滥调.所以宝玉自己都说没有探春写得好，众人亦沉默无言. 菊花诗--访菊 闲趁霜晴试一游 ，酒杯药盏莫淹留.霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？ 蜡屐远来情得得
，冷吟不尽兴悠悠.黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头. 菊花诗--种菊 携锄秋圃自移来 ，畔篱庭前故故栽.昨夜不期经雨活
，今朝犹喜带霜开. 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯.泉溉泥封勤护惜 ，好知井径绝尘埃. 菊花诗社前是精彩纷呈的螃蟹宴，一时好玩
，即兴而作，写螃蟹诗的有三个人 ，一个是宝玉
，一个是黛玉，一个是宝钗.黛玉也作了螃蟹诗 ，认为像宝玉作的这类螃蟹诗
，要一百首也有，便撕掉了. 宝玉写的《螃蟹诗》： 持螯更喜桂阴凉 ，泼醋擂姜兴欲狂.饕餮王孙应有酒
，横行公子却无肠. 脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香.原为世人美口腹 ，坡仙曾笑一生忙. 禅机 第二十二回 听曲文宝玉悟禅机 宝玉读《南华经》偈： 你证我证
，心证意证. 是无有证，斯可云证. 无可云证 ，是立足境. 无立足境，是方干净.（黛玉补） 翻译：你认为你领悟了
，我认为我领悟了，但只有通过内心的意会交融 ，才能够真正达到领悟的地步.等到了再没有什么可以领悟的程度
，才可以说得上是真正彻底的觉悟了.达到了彻底觉悟的地步，也就是没有什么再需要证验的时候 ，才算是进入了思想的最高境界. 大观园四时即事诗 在贾宝玉刚搬进大观园中后
，便作了这四首看似悠然自得的颇具小资情调的七律诗. 春夜即事 霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆包听未真.枕上轻寒窗外雨 ，眼前春色梦中人. 盈盈烛泪因谁泣
，点点花愁为我嗔.自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频. 夏夜即事 倦绣佳人幽梦长 ，金笼鹦鹉唤茶汤.窗明麝月开宫镜
，室霭檀云品御香. 琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉.水亭处处齐纨动 ，帘卷朱楼罢晚妆. 秋夜即事 绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱.苔锁石纹容睡鹤
，井飘桐露湿栖鸦. 抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花.静夜不眠因酒渴 ，沉烟重拨索烹茶. 冬夜即事 梅魂竹梦已三更
，锦罽鷞衾睡未成.松影一庭唯见鹤，梨花满地不闻莺. 女奴翠袖诗怀冷 ，公子金貂酒力轻.却喜侍儿知试茗
，扫将新雪及时烹. 红豆曲 第二十八回《蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串》中，冯紫英请客 ，宝玉赴宴
，席中宝玉说道：“如今要说悲，愁 ，喜
，乐四字，却要说出女儿来 ，还要注明这四字原故.说完了，饮门杯.酒面要唱一个新鲜时样曲子
，酒底要席上生风一样东西，或古诗 ，旧对
，《四书》《五经》成语.
”宝玉又说道： “女儿悲，青春已大守空闺.女儿愁 ，悔教夫婿觅封侯.女儿喜
，
。

描写贾宝玉的诗词不多.他写的倒是很多.开篇枉凝眉，这是描写宝黛的 ，姑且也算是写的宝玉的吧：一个是阆苑仙葩
，一个是美玉无瑕. 若说没奇缘，今生偏又遇着他； 若说有奇缘 ，如何心事终虚化！ 一个枉自嗟呀
，一个空劳牵挂； 一个是水中月，一个是镜中花. 想眼中 ，能有多少泪珠儿？ 怎经得秋流到冬尽，春流到夏！然后宝玉出场
，对其外貌描写，虽然不是诗词 ，但是也贴出来供楼主参考：面若中秋之月
，色如春晓之花，鬓若刀裁 ，眉如墨画
，面如桃瓣，目若秋波.虽怒时而若笑 ，即瞋视而有情.项上金螭璎珞
，又有一根五色丝绦，系着一块美玉.批宝玉的西江月两首：无故寻愁觅恨 ，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊
，腹内原来草莽. 潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张 ，那管世人诽谤！ 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好韶光
，于国于家无望. 天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱 ，莫效此儿形状！没有了 只有这些是对宝玉的描写.其他的都只是剧中人所作的诗词。

1. 无故寻愁觅恨 
，有时似傻如狂 。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽
。 潦倒不通世务 ，行为偏僻性乖张 
，那管世人诽谤。 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉 。可怜辜负好韶光 ，于国于家无望
。 天下无能第一
，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状 。

2. 面若中秋之月 ，色如春晓之花
，鬓若刀裁，眉如墨画 ，面如桃瓣，目若秋波
。虽怒时而若笑
，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦 ，系着一块美玉 。

3. 一个是阆苑仙葩
，一个是美玉无瑕.

若说没奇缘，今生偏又遇着他；

若说有奇缘 ，如何心事终虚化！

一个枉自嗟呀
，一个空劳牵挂；

一个是水中月，一个是镜中花.

想眼中 ，能有多少泪珠儿？

怎经得秋流到冬尽
，春流到夏！

《红楼梦》中描写宝玉的诗句不多，就以上三种 ，但他写的但是不少
。诗作如下：

1.第十七回

四副对联

绕堤柳借三篙翠
，隔岸花分一脉香。

宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉 。

新涨绿添浣葛处 ，好云香护采芹人。

吟成豆蔻才犹艳，睡足酴醾梦也香
。

2. 第十八回

有凤来仪

宝玉谨题

秀玉初成实
，堪宜待凤凰。

竿竿青欲滴，个个绿生凉 。

迸砌妨阶水 ，穿帘碍鼎香
。

莫摇清碎影
，好梦昼初长。

蘅芷清芬

蘅芜满净苑，萝薜助芬芳 。

软衬三春草 ，柔拖一缕香
。

轻烟迷曲径
，冷翠滴回廊。

谁谓池塘曲，谢家幽梦长 。

怡红快绿

深庭长日静 ，两两出婵娟
。

绿蜡春犹卷
，红妆夜未眠。

凭栏垂绛袖，倚石护青烟 。

对立东风里 ，主人应解怜
。

3. 第三十七回《咏白海棠》

秋容浅淡映重门
，七节攒成雪满盆。

出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂 。

晓风不散愁千点 ，宿雨还添泪一痕。

独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏
。

参考资料

《诗词名句网》：。

无故寻愁觅恨
，有时似傻如狂 。

纵然生得好皮囊，腹内原来草莽
。 潦倒不通世务 ，行为偏僻性乖张 
，那管世人诽谤。

富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉 。可怜辜负好韶光 ，于国于家无望
。

天下无能第一
，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状 。

面若中秋之月 ，色如春晓之花
，鬓若刀裁，眉如墨画 ，面如桃瓣
，目若秋波
。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。

项上金螭璎珞 ，又有一根五色丝绦，系着一块美玉 。一个是阆苑仙葩
，一个是美玉无瑕. 若说没奇缘，今生偏又遇着他； 若说有奇缘 ，如何心事终虚化！ 一个枉自嗟呀
，一个空劳牵挂； 一个是水中月，一个是镜中花. 想眼中 ，能有多少泪珠儿？ 怎经得秋流到冬尽
，春流到夏！《红楼梦》中描写宝玉的诗句不多，就以上三种 ，但他写的但是不少
。

诗作如下：1.第十七回四副对联绕堤柳借三篙翠
，隔岸花分一脉香。宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉 。

新涨绿添浣葛处 ，好云香护采芹人。吟成豆蔻才犹艳
，睡足酴醾梦也香
。

2. 第十八回有凤来仪宝玉谨题秀玉初成实，堪宜待凤凰。竿竿青欲滴 ，个个绿生凉 。

迸砌妨阶水，穿帘碍鼎香
。莫摇清碎影
，好梦昼初长。

蘅芷清芬蘅芜满净苑，萝薜助芬芳 。软衬三春草 ，柔拖一缕香
。

轻烟迷曲径
，冷翠滴回廊。谁谓池塘曲，谢家幽梦长 。

怡红快绿深庭长日静 ，两两出婵娟
。绿蜡春犹卷
，红妆夜未眠。

凭栏垂绛袖，倚石护青烟 。对立东风里 ，主人应解怜
。

3. 第三十七回《咏白海棠》秋容浅淡映重门
，七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂 。

晓风不散愁千点 ，宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意
，清砧怨笛送黄昏
。

参考资料《诗词名句网》：/。

绛芸轩 第八回：贾宝玉大醉绛芸轩 黛玉仰头看里间门斗上，新贴了三个字 ，写着“绛芸轩” 。

黛玉笑道：“个个都好
。怎么写得这么好了？明儿也与我写一个匾。 ”

宝玉嘻嘻的笑道：“又哄我呢 。
” 大观园试才题对额 在第十七回“大观园试才题对额”这一回中，贾政携宝玉与众清客游园、题匾 、额对联
，贾宝玉才华横溢
。

第一景处，“有人说该题‘叠翠’二字妙的 ，也有说该题‘锦嶂 ”的
，又有说‘赛香炉’，又有说‘小终南’的 ，种种各色
，不止几十个。
”面对这些俗不可耐的题名，贾宝玉说：“尝闻古人有云‘编新不如述旧 ，刻古终胜雕今’ 。

况此处并非主山正景
，原无可题之处，不过是探景一进步耳
。莫若直书‘曲径通幽处’这句旧诗在上 ，倒还大方气派。”

唐·常建《题破山寺后禅院》（选自《全唐诗》） 清晨入古寺
，初日照高林 。曲径通幽处，禅房花木深
。

山光悦鸟性 ，潭影空人心。万籁此俱寂，但余钟磬音 。

至第二景处
，给那个入园以后压水而建的一座桥亭题名，有人抄袭欧阳修的“翼然亭 ”；有人化用《醉翁亭记》的名句 ，题“泻玉”；而贾宝玉从王实甫的“花落水流红
”得到灵感
，认为“莫若‘沁芳’二字，岂不新雅？”并且对联一幅：“绕堤柳借三篙翠 ，隔岸花分一脉香 ”此联何等生动
，何等工整！ 王实甫的《西厢记》中崔莺莺的唱词：“可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；花落水流红 ，闲愁万种
，无语怨东风。
” 在第三景处（潇湘馆），众人题“淇水遗风”
、“睢园雅迹 ”贾政都认为俗
。

贾宝玉则题“有凤来仪
”并题一联为“宝鼎茶闲烟尚绿 ，幽窗棋罢指犹凉”。试想：那放在宝鼎上的茶喝完了
，杯中升起的热气如烟般带着淡淡的绿色；在窗下刚下完棋后，那拈棋子的手指上还留有丝丝的凉意 。

此联中指尖犹凉的意境达到了极点！ 至第四景处 ，众人认为应直书“杏花村 ”，贾政又向众人道：“‘杏花村’固佳
，只是犯了正村名，直待请名方可
。
”宝玉却等不得了 ，也不等贾政的话
，便说道：“旧诗云：‘红杏梢头挂酒旗。

’如今莫若且题以‘杏帘在望’四字 。”众人道：“好个‘在望’！又暗合‘杏花村’意思
。 ”

宝玉冷笑道：“村名若用‘杏花’二字，便俗陋不堪了。唐人诗里 ，还有‘柴门临水稻花香’
，何不用‘稻香村’的妙？
”众人听了，越发同声拍手道妙 。

贾宝玉对大观园中的“稻香村”有如下评论：“……此处置一田庄 ，分明见得人力穿凿扭捏而成
。远无邻村
，近不负郭，背山山无脉 ，临水水无源
，高无隐寺之塔，下无通市之桥 ，峭然孤出，似非大观。

争似先处有自然之理
，得自然之气，虽种竹引泉 ，亦不伤穿凿 。古人云‘天然图画’四字
，正畏非其地而强为地，非其山而强为山 ，虽百般精巧而终不相宜
。 ”

并且作了一首诗：“杏帘招客饮
，在望有山庄。菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁 。

一畦春韭绿 ，十里稻花香。盛世无饥馁
，何须耕织忙
。”

那些乌合之众又跟着“哄声拍手道：‘妙’
”。 于下一景“天然”处，宝玉再添一联：“新涨绿添浣葛处 ，好云香护采芹人 。 ”

在余下几景中
，他舍“武陵源
”、“秦人旧舍”而用“蓼汀花溆 ”；舍“兰风蕙露
”用“蘅芷清芳”；舍“蕉鹤 ” 、“崇光泛彩
”而题“红香绿玉”
。他题的对联“吟成豆蔻才犹艳，睡足酴醿梦也香 ”乃是套用了旧诗“书成蕉叶文犹绿
”的格式 ，却令众人觉得“视‘书成’之句，竟似套此而来。”

在这次没有女子参加的题匾吟联活动中
，几乎是贾宝玉一个人唱了整台戏，他的博学多才也得到了充分展示 。 元妃省亲庆元宵 第十八回元妃省亲之时 ，要求其他人各题一首诗
，四句；唯独要求贾宝玉同学所作四首五律诗，且是八句
。

贾宝玉做了《有凤来仪》、《蘅芷清芬》
、《怡红快绿》、《杏帘在望》四首 ，其中《杏帘在望》一首由黛玉代作。 蘅芷清芬 蘅芜满净苑
，萝薜助芬芳 。

软忖三春草，柔拖一屡香
。 轻烟迷曲径 ，冷翠滴回廊。

谁谓池塘曲
，谢家幽梦长 。 诗的前六句描绘蘅芜苑清净芬芳 、草绿花香
、轻烟冷翠、曲径回廊 、风光迷人之景色；后两句是用南朝著名山水诗人谢灵运的《登池上楼》中的“池塘生春草
、园柳变鸣禽 ”的意境对比衬托，更显蘅芜苑春色优美
。

宝玉这样作 ，也与他自己为蘅芷清芬题的对联“吟成豆蔻诗尤艳
，睡足荼蘼梦亦香”相呼应。 怡红快绿 深庭长日静，两两出婵娟 。

绿蜡春犹卷 ，红妆夜未眠。 凭栏垂绛袖，倚石护青烟
。

对立东风里
，主人应解怜。 这首“怡红快绿
”，宝玉借蕉棠花语 ，写出了姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之情！ 深庭长日静：明写的是怡红院
，暗说的是紫禁宫高墙深院； 两两出婵娟：一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸，蕉叶空隙中 ，露出了明月（婵娟） 。

寄情芭蕉
，思念远方的亲人； 绿蜡春犹卷，红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉 ，红妆喻海棠
。这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂。

表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春
，孤灯下的妙玉等）的思念和牵挂 。 绿蜡春犹卷，源出唐人咏芭蕉诗句：“冷烛无烟绿蜡干 ，芳心犹卷怯春寒
。

一缄书札藏何事
，会被东风暗拆开。”大意是说，卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信 ，从眼前 。

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