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，希望能够帮助到您。

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问题描述:

现在在准备毕业论文，题目是论莫言《生死疲劳》叙事方式的得失 ，但是我至今对“叙事方式 ”的概念不是很清楚
，拜托大家帮帮忙啊···还有啊，需要各位自己的一些对《生死疲劳》的叙事方式的感想！！！好的话我还会在追加分的 ，万分火急，谢谢！！！！！！

解析:

叙事方式与语言情绪

普通叙事方式问题主要涉及：（一）关于叙事的可靠性；（二）关于叙事中的心理内容；（三）关于叙事的视野 。我们知道
，叙述者＞人物的叙事观点正招致怀疑，因为深究起来叙述者不应该是全知全能；叙述者=人物或叙述者＜人物的叙事观点逐渐占有上风 ，不只因为它们克服了前者的弊端
，而且因为第一人称视角极有利于坦诚表现人物意识和潜意识
。当然后两者又的确受到立场的局限，难于更宏观或全面地把握所述及的事物 ，于是又出现有力图将几种基本观点以不同形式调合起来或在每一种观点内部发展种种变化的各类方式
，来寻找更为复杂多样的视角以实施现代小说的合理修辞——这就是迄今为止围绕叙述技巧所展开的探索和争论的基本问题。

然而——不可忘记，叙述并不是最重要的 ，它必须服从于某种目的
，简单说它必须有助于完美地表现某种艺术情感 。恰如福斯特所说，把叙事观点问题视为小说技巧的首要问题只是本末倒置 ，“小说家必须激励我们这些读者看下去
，这才是至关紧要的
。
”如果叙事的技巧不是为了产生令人信服的感染力，那么它本身并不可能成为审美的对象。

现在的问题是 ，叙述体态的变化能够对于作品的情感力度产生怎样的影响？这显然是一个比较复杂的问题，大体而论
，这种影响主要是通过作用于语言情绪而得以实现 。

根据一般了解，我国小说的叙事方式在八十年代初期发生了一次比较显著的转变 ，即从叙述者＞人物的叙事角度转向叙述者=人物和叙述者＜人物的叙事角度
，重要标志是出现了一大批由第一人称视角构置的小说，如张抗抗的《夏》 ，陈建功的《飘逝的花头巾》
，韩少功的《西望茅草地》 、喻杉的《女大学生宿舍》，以及后来徐星的《无主题变奏》
、莫言的《红高粱》等等。人们对此作出了各种各样的评价 ，不过从小说家们初始的愿望出发
，选择这种方式的意义似乎在于更容易大胆和自由无羁地坦露亟于表现的内心情感，而不是如部分评论家所总结的那样归结为叙事意识的觉醒（这种觉醒在以后成为事实） ，也正是在这一点上
，新型的第一人称小说与以往的第一人称小说大致区别开来
。毫无疑问，新型的方式“发明了以”意识’为中心的叙述技巧。这就是通过某一个或某几个人物的眼光或意识来反映世界 ，而一切叙述都围绕着这个意识中心展开和收拢 。 ”这种方式带来了大面积的情绪弥散，并且生动地改变了整个文体的调式
。

我们晓得
，小说的语言情绪一般不如题材情绪来得强烈。在全知式的叙述体态中，语言所负载和蕴酿的情绪是分散、混杂和多导向的 ，例如
，在周克芹的《晚霞》，中开首写道：

儿子终于憋不住了 ，说道 。

“爹！有句话
，我不该说，可又不得不说
。
”

（此时视角在儿子方面 ，叙述者能够体验到儿子“憋不住了”的心情。）

“哦？有话你就说嘛！ ”老庄这样回答 。他知道儿子要说什么
，心里有点冒火；但却并不抬起头
。他显得十分平静的样子，俯在饭桌上 ，好象今天早起这豇豆稀饭和泡黄瓜特别好吃一样。

（视角开始转到父亲方面
，于是叙述者能够体验到父亲那种“有点冒火”的心理 。——接下来视角转到客观方面，叙述者从外部观察父亲的举止 ，描绘他“显得十分平静的样子
”）

儿媳妇一双水灵灵的大眼睛，望着父子俩脸上冷漠的神情
。那两张脸太相象了
，刚毅有力，鼻梁高而直 ，眉毛特别浓
，嘴稍大些，但正好 ，……平心而论
，她倒觉得父亲比儿子显得精神些。妇知道父子俩为什么不和，但她极聪明 ，象所有的聪明女人一样
，决不直接站在公公与丈夫的争吵之中 。至少，表面上应该这样。再说 ，她过门还不到一年哩！

（此时视角又转到儿媳妇方面
，通过她的眼睛描绘父子的外貌，叙述者十分清楚地在想父亲比儿子更精神 ，以及自己决不加入争吵等等）

我们看到，短短的一个开首
，已经变换了四种视角，实际上只是一种全知全能的叙事观点 ，这种观点象**的客观镜头一样摇来摇去
，却又能够随时切入不同的主观世界
。值得注意的是，叙述者经常只在人物的内心作肤浅和短暂的逗留 ，因为他既然许诺以全知
，就需要及时照顾到各个人物的心理及行为。这样作也许仍然不能避免角色变换中引出的感觉混乱和失调，所以叙述者还将致力于用其它手段暗中制造某种统一感 ，其中最重要的就是尽量采取客观和半客观的语言情调
，利用这类情调协调不同叙述口吻间的龃龉 。我们不妨再体会一下那段肖像描写：

……那两张脸太相象了，刚毅有力 ，鼻梁高而直
，眉毛特别浓，嘴稍大些 ，但正好，下腭骨宽大
，象斧头砍成那样方正，仿佛是 ，这父子俩的刚强 、孔武
、精力过人的气质
，以及他们的不和、互不相容，都因为长着这同样的下腭骨似的
。

这段描写或多或少不象儿媳妇心里的印象 ，而更接近叙述者的观感
，实际上作者是把两种观点作了调合，目的则是适应全篇的统一风格。又如前面写父亲“心里有点冒火；但却并不抬起头来 。他显得十分平静的样子……”等效果也同样如此
。在全知式的叙述体态中 ，作者不可能完全沉浸于某个人物的细腻感受
，却需要在作品发出的多种声音间寻求平衡，这必然要以不同程度地取消个性为代价。

我们再来看自知式的叙述体态 ，举出的例子如晓剑的 。《本市市长无房住》的开首：

“《新星》？是那部因电视剧的播放而起死回生的长篇小说吗？简直是反动作品！ ”她傲慢的口气一下子使她那还算漂亮和天真的脸变得令人生厌
。

我不吭声
，眯着眼凝视她白色连衣裙上蓝色的碎花。那胸部起伏的位置由于光的作用而产生色泽的转化，由明到暗 ，由浅入深 。出现阴影
。生活的画面。

（叙述者的角度完全等同于人物“我
”的角度，由此带来的鲜明特征是叙述者可以无所牵挂地沉浸在人物本体的独特情绪氛围中
，通过他的心态心象透示一切内部外部事物 。于是“她”那张还算漂亮和天真的脸可以“变得令人生厌 ”，而她的外貌形象也由客观画面转化成主观意象——被赋予在一个男性注视下染有的生动性感。）

“我可不是你们说的什么逆反心理 ，上面说好
，我就骂大街
。《新星》宣扬人治……
”她说话频率很快，和浑身裹不住往外释放的青春气息相吻合 ，这种年轻女性的生物电可以使世界上不少东西燃烧起来。

我把视线从她颈项间挪
，看着屋顶的角落里一只大肚子蜘蛛在如何结网，它是昨天俨然以主人身份闯进我办公室的 。存在的自由
。

（现在 ，“她”的言行举止都被坐在办公桌后的“我 ”异化了
，异化为他的一种观念。发生这类变化的还有场景，屋顶上大肚子蜘蛛的结网被用来暗示“我
”思考如何诱她进入圈套 。）

作为一个三十六岁 、已经熟透了的中年男人 ，我显然有几分值得自豪的狡诈和不露声色的油滑
，当然表现出来的是令人羡慕的严峻与沉稳
。我并不殷勤，也没反感地冲她笑笑：“对文学的评论我们以后找个时间 ，现在谈谈工作吧。”

其实，《新星》的话题正是我引起的
，因为不对心思而及时止住罢了 。

（在客观叙述中，读者只能见到“对文学的评论…… ”这一句话；而在主观叙述中 ，这句话背后隐蔽的众多潜台词泄露出来
，增添住复杂的意味
。

将两篇文字对比一下，我们不难发现 ，后者不仅克服了前者叙事立场上的矛盾
，而且轻易将前者用客观半客观语言叙述的事物主观化了。这不是纯粹的主观化，譬如对“她
”的外貌、言行
、举止的描写 ，对“我”的态度和话语的描写
，对蜘蛛的形态的描写，仍然具有客观写照的价值 ，不同的是所有这一切都被蒙上一层人物情绪的色彩
，也就是说，作品的全部语言被情绪化了 ，具有了双重的情感内涵，第一层是超出于语言指示义的由语象引起的情感内涵
，第二层是超出于语象情感内涵的由语境引起的人物情感内涵，这显然使语言本身所含有的情感力度得到加强 。

当然 ，这种比较强烈的语言情绪并非第一人称叙述的必然产物
，事实上传统类型的第一人称小说中，叙事的角度仅仅有助于产生某种自然、亲切 、真实的叙述口吻 ，或者有助于适当地集中材料和结构内容
，而不具有独立的情感价值
。例如陈冲《会计今年四十七》的开首：

改革是建设而不是破坏，王茂林认为。

王茂林是第二机床厂的会计

“拆掉一座旧楼并不难 ” ，有一次
，他在接受我的采访时正色说道，“难的是造一座更高 ，更好的新楼 。我们有些同志不要讲造新楼
，就是请他把拆下的碎砖烂瓦搬掉，清出一块地基来 ，他也不知道该从哪里下手。”

——虽然是从“我
”的视角观察一切，但看不出与全知视角的明确差别
，即使把称谓“我”换为姓名，也不影响整个作品的实际面貌
。这说明第一人称不排除全知立场 ，为着方便
，作者甚至可以随意在自知旁知和全知角度之间游移，只要技术上不去违背普通的常识。——相反 ，第三人称视角也有可能造成显著的情感效果
，例如乔良《灵旗》 。中的一段：

在一片紫云英撩人的绯雾中，他看见一个白白净净
、细眉细眼的姑娘从东走来 ，向西走去
。他看着她肩上那两根干巴巴的小羊角辫一下变成两股又粗又长又黑又亮蒜辫似的大辫子又一下变成盘在头上的发髻。她先是在田埂上一跳一跳地走 。接着挎一只竹筐挺起波涛汹涌的胸脯在水塘边轻盈地走
。又腆起肚子象母鸭一样在天井边笨重地走。最后她回过脸来
，露出一口掉光了齿的牙床，朝青果老爹凄然一笑 。

——这是青果老爹方面的印象
。尽管采取了第三人称 ，但是叙述者决不超出人物的眼界
，或者说，把“青果老爹 ”或“他
”换为“我”同样能够成立。作者不愿局限于“我 ” ，是为了在作品其它部分中保留更灵活的变换叙事立场的余地 。现在我们确信，语言情绪的这类强化起源于客现语言向主观语言的转变
，当叙述者采取一种主观化的叙述态度时，无论使用何种人称都可能使语言本身涵盖浓厚的情绪氛围 ，扩大作品的感染力量
。这其中叙事体式的选择并不是无足轻重的
，恰于由于叙事者去严格避免时时处处的无所不知，才能够集中挖掘属于人物自身体验的所有细微丰富的意识层次 ，也正由于叙事严格局限于人物可能感受和真实感受的对象
，才能够使全部叙事和文体产生出特殊的情感信息。

送你一篇例文：

浅析《猜火车》的叙事方式- -

根据被称为 “药物时代的桂冠诗人
”的苏格兰作家Irvine Welsh的同名小说改编的**《猜火车》(Trainspotting, 1995)不仅仅是九十年代一部优秀的英国**，而且还是对以现实主义为主流的欧洲**的一次挑战（其他有代表性的作品如同年拍摄的法国**《怒火青春》La Haine） 。这部影片体现出一种比先前的欧洲**更为流畅和另类的审美趣味 ，籍**本身产生了一种新的“苏格兰性(scottishness)” 或者说“英国性(Britishness) ”
，所以也可以说《猜火车》重新塑造了英国**的形象。该片在英国公映之时，恰逢另一部好莱坞巨制《理智与情感》同台放映
。前者是根据Irvine Welsh的同名小说由John Hodge改编 ，Danny Boyle导演
，而后者是根据Jane Austen的经典名著由Emma Thompson改编，李安导演。一个讲的是在苏格兰爱丁堡一群
”麻木不仁”的瘾君子 ，另一个叙述的是英国中部几个 ”多愁善感
”的小妇人 。这两部**在档期上的不期而遇，被当时的英国报纸戏称为是一个“区分国民情感”的衡量工具：你是想当“Trainspotters ”还是“Janespotters”? 从选择这两部影片就可以大致猜出你的年龄
，性别，阶层 ，和品味
。Trainspotters一般年岁比较小
，不是瞎混就是辍学，兜里也没什么钱；Janespotters则通常年岁比较大 ，有美好的事业家庭
，喜欢附庸风雅。前者出来会兴奋得开车兜风，后者出来只会偷偷得抹抹眼泪 。而最终两部影片都在票房排行榜上各得其所 ，而看《猜火车》这部影片也成为年青人标榜叛逆的一个标志
。

《猜火车》的叙事方式是比较引人注目的。乍一看
，它的叙事结构仅是遵循传统线性叙事模式，先介绍主人公Renton和他的朋友 ，同时Renton自述着他关于变成普通人的念头
，但之后他继续嗜毒，然后进局子 ，继而吸毒过量而被迫戒毒 。当看到他的朋友Tommy染上艾滋病的惨状后，Renton决定要找点新的东西 (find something new), 他去了伦敦
。可是Tommy的葬礼又让他和以前朋友Sick Boy
，Begbie， Spud聚在一起 ，他们一起成功地作了一笔毒品交易
，而最后是以Renton独自带走这笔可观的现金结尾的。但仔细看来，这个叙述并不止这么简单 。整个结构包含了很强的模糊性和一个没有结尾的结局
。

短短几分钟的开场被分成两个部分 ，画面和独白的反差基本上交代了整个影片的基调。第一部分就是在Renton一连串旁白自述中
，他和他的朋友Spud被警察追着在街头狂跑的一组镜头 。这个精彩开场实际上是截取了整个影片当中的一段，并没有遵循线性的故事情节。而这短短的十几秒奔跑在视觉上和听觉上（旁白）采用了明显对立的主题, 也暗示出整个**的风格和内容
。首先画面是由一组极不连续的镜头组成。第一个镜头是伴随着急促的脚步声 ，用低视角从背后拍摄街上自在的行人
，接着Renton和Spud跑进了画面 。然后镜头转到Renton的正面，在他们剧烈的奔跑中 ，中镜和长镜不断切换
，直到在一个街角处，Renton险些被一辆转弯的车撞倒
。这个意外给了大家一个喘息的机会。当Renton从地上爬起来 ，镜头直接正面对着Renton，用定格来给出“Renton
”
，示意观众这个是**的主角 。伴随这组画面同时出现的就是Renton旁白自述的第一段: “Choose life, Choose a job, Choose a career, Choose a family, Choose a big television, Choose washing machines, cars, pact disc players, and electrical tin openers…” 而奔跑中的主题音乐是70年代由Iggy Pop诠释的"Lust for Life"，这一经典摇滚乐在音乐类型上也是可归到另类的行列 ，猛烈的奔跑配上节奏强劲的摇滚恰好与Renton自述里的一连串所谓正常的现代生活的必需品形成明显的对比
。

而开场的第二部分由两个场景构成
，一幕是Renton开始吸食***，而另一幕则是在一场足球赛里他的朋友们纷纷亮相。和Renton相似 ，每一位出场都是用定格处理 。这种处理让人想起那部描写Beatles普通一天的A Hard Day's Night (1964)里面用的跳接
。而开场第二部分的这两幕有极强的反差。一边是慢速（一个中镜和一个远镜）处理Renton吸毒品的动作
，还继续着形成强烈反差的旁白“…choose good health, low cholesterol, and dental insurance, choose fixed interest mortgage repayments, choose a starter home, choose your friends. ” 与此同时，镜头切换到另一边 ，Renton和他的朋友正进行着一场球赛 。整个球赛的气氛都很随意
，当Renton被皮球击中头部向下倒的时候，我们再一次听到Renton重复他自述的主题“…choose life,
” 而随之是镜头又切换到他的家中 ，在一个低视角镜头下他同样在慢慢的向地上倒去
，只是这时他是在享受着吸食毒品的快乐
。明显的，Renton没有选择他自述中的那个“life”而是选择了毒品。

除了以画面和独白的反差形成其独特的叙事风格 ，《猜火车》的另一个特点是对于讲述毒品的影片的一种新的表达：不是之前通常采用的类似于说教式的对毒品的一本正经的反对，而是引领观众感知吸毒者的感受
，甚至是***带来的 ***  。穿插于影片中的一些超现实主义表达，使《猜火车》能够非常幽默自如地处理一些在传统**中可能用很严肃的方式处理的场面。最被人津津乐道的就是那个号称是全苏格兰最肮脏的厕所了
。一开始是一种很现实的表达 ，令人作呕的厕所里
，Renton一脸痛苦地把手伸入马桶里找寻他遗失的毒品。而当Renton一头扎进马桶时，超现实的画面展开了 ，我们看到他象是在蔚蓝的海水中潜水在找寻珍珠 。现实与超现实画面的强烈对照让观众能够深刻地感受到吸毒者的绝望和以及他找到毒品时的狂喜
。对于Renton来说
，毒品就如同珍珠一般珍贵，没有任何事可以阻挡他寻找他丢失的珍宝 ，即使是肮脏得令人作呕的厕所马桶。

当Renton因为参与了一项戒毒计划而被免于因偷窃被判刑后
，他又到Mother Superior那里去吸毒 。这里用一种很调侃的手法去表现Mother Superior为Renton准备毒品，就好像是侍者在为一个有钱的顾客点菜一样
。Renton放松地躺在肮脏的铺着红地毯的地板上享受***带来的 ***  ，慢慢地他逐渐陷入到地板里
，如同陷入到一个棺材形的空间里中。观众渐渐意识到Renton是因为吸毒过量逐渐陷入昏迷状态 。这些超写实的**表现方式为当时的以现实主义概念为主流的欧洲**提供了新的视角
。值得一提的是《猜火车》的原作者Irvine Welsh就是城市超现实运动(urban surrealist movement)的成员之一，**在一定程度上沿用了小说中的超现实风格并使之视觉化.

"Trainspotting"在牛津字典里的定义是“观察火车并记录火车的运行时间 ” (observing trains and recording railway lootive numbers). Welsh选择"Trainspotting"作为他小说的名字是想强调吸食***的行为就像记录火车的运行时间的行为一样徒劳无益：以一种毫无希望的方式打法无聊的时间而最终什莫也没有得到。影片《猜火车》以其混合的表现手法生动地让观众自己去感受这种徒劳无益 ，以其独特的视角展示了复杂的现代英国中的多样性 。它被认为是90年代英国**复兴的代表作品，也是对“英国性 (Britishness)
”的一次重新定义
。正如Tom Charity在Time Out杂志上所说：" 《猜火车》是我们一直在期盼的**
，是第一部以我们现在在英国生活的方式描述1990年代英国人的**。"（STPO）

100字的名人读书故事

道生一,一生二,二生三,三生万物.

注释一：即"道",指化生万物的原物质.一生二：意谓一之中包含有阴阳两个方面.二生三：意谓阴阳两方面相互作用而生第三者.

道生一,一生二,二生三,三生万物

指的就是宇宙由混沌状态演化为有形、有象的天地万物的发展过程.一阴一阳之谓道.宇宙中万物的生化运动,都离不开阴阳的相互作用.恩格斯在《自然辩证法》中也指出,"相互作用是事物的真正的终极原因,只有从这个普遍的相互作用出发,我们才能了解现实的因果关系" .

人法地,地法天,天法道,道法自然

“道”是混沌未分的原始物质,它产生于天地之前,为万物的本原；它无声无形,超然于万物之上,亘古不变；它周行天下,循环不息.道本无名,且难于用言词来表达,强名之为“道 ”而已.同时指出：人生活在大地上,承受着大地的恩惠,因此应该效法“大地
”,热爱万物.大地在上天的覆盖下,接受着太阳的光和热,故此大地也要时时刻刻效法“天”的法则而运转.然而,“道 ”又是天的依归,所以“天
”也要效法“道”的法则而周流不息.“道 ”是生天地万物之母,她是无为的.像这样无为而为的做法,正是在效法自然.自然是无意识,无目的,无为的,“道”也如此.

剑的古风句子

100字的名人读书故事：

1 、鲁迅嚼辣椒驱寒

鲁迅先生从小认真学习 。少年时,在江南水师学堂读书,第一学期成绩优异,学校奖一枚金质奖章.他立即拿到南京鼓楼街头卖掉,然后买了几本书,又买了一串红辣椒。每当晚上寒冷时,夜读难耐,他便摘下一颗辣椒,放在嘴里嚼着,直辣得额头冒汗
。他就用这种办法驱寒坚持读书。由于苦读书,后来终于成为我国著名的文学家 。

2
、王亚南苦读成才

王亚南睡三脚床王亚南小时候胸有大志，酷爱读书
。他在读中学时 ，为了争取更多的时间读书
，特意把自己睡的木板床的一条脚锯短半尺，成为三脚床。每天读到深夜 ，疲劳时上床去睡一觉后迷糊中一翻身
，床向短脚方向倾斜过去，他一下子被惊醒过来 ，便立刻下床
，伏案夜读 。天天如此，从未间断
。结果他年年都取得优异的成绩 ，被誉为班内的三杰之一。他由于少年时勤奋刻苦读书
，后来，终于成为我国杰出的经济学家 。

3、侯宝林抄书

相声语言大师侯宝林只上过三年小学 ，由于他勤奋好学，使他的艺术水平达到了炉火纯青的程度
，成为有名的语言专家
。有一次，他为了买到自己想买的一部明代笑话书《谑浪》 ，跑遍了北京城所有的旧书摊也未能如愿。后来
，他得知北京图书馆有这部书，就决定把书抄回来 。适值冬日 ，他顶着狂风
，冒着大雪，一连十八天都跑到图书馆里去抄书 ，一部十多万字的书
，终于被他抄录到手
。

人物简介：

鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟寿 ，后改名周树人
，字豫山，后改豫才 ，“鲁迅
”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名，也是他影响最为广泛的笔名
，浙江绍兴人。著名的文学家 、思想家
、民主战士，五四新文化运动的重要参与者 ，中国现代文学的奠基人 。

王亚南（1901-1969）是现代中国著名的经济学家和教育家。他在大学执教三十多年
。积累了丰富的教学经验和办学经验
，对教育有深刻的理解。尤其对现代教育的本质和功能，对如何办好综合性大学、如何培养和使用人才以及如何治学 ，多有精辟的见解 。王亚南的教育思想贯穿着马克思主义的认识论与方法论是我国教育理论的份宝贵遗产
。

侯宝林（1917年11月29日－1993年2月4日）
，中国第六代相声大师，先学演京剧 ，后改说相声。1940年起
，与郭启儒搭档，合演对口相声 。相声代表作有《戏剧杂谈》 、《醉酒》等
。

关于剑的古风句子集锦

　1
、慷然抚长剑 ，济世岂邀名。

　2、良剑期乎断
，不期乎镆铘；良马期乎千里，不期乎骥骜 。

　3 、高科技的发展又确实是一柄双刃剑
。

　4、一年三百六十日 ，风刀霜剑严相逼。

　5
、世上只有两种力量：利剑和思想 。从长而论，利剑总是败在思想手下
。

　6、仗剑行千里
，微躯感一言，曾为大梁客 ，不负信陵恩。

　7 、能读千赋别善赋
，能观千剑则晓剑 。

　8
、自由只会倒在她自己的剑下。

　9、若不是笔帮助了剑，恺撒大帝可能早已被世人遗忘
。

　10 、我们不能企求于灵感。灵感说来就来 ，就像段誉的六脉神剑一样 。

　11
、不仰仗刀剑
，而仰仗人民的`信赖
。

　12、此生愿陪你鲜衣怒马琴剑天涯。

　13 、唯天有设险，剑门天下壮 。

　14
、在真正的伟人的领导下 ，笔会比剑更有力量
。

　15、对案不能食
，拔剑击柱长叹息。

　16 、愿将腰下剑,直为斩楼兰 。

　17
、剑老无芒，人老无刚
。

　18、停杯投箸不能食 ，拔剑四顾心茫然。

　19 、三人行
，必有我师，三剑客 ，必有一强，三角恋
，必有一伤 。

　20、有你这么皱皱巴巴的新人吗？难道是核桃皮吗？

　21
、干将莫邪，天下之利剑也 ，水断鹄雁
，陆断马牛
。将以补履，曾不如一钱之锥。

　22、上好紫刚下皆女服 ，上好剑则士皆曼胡 。

　23 、嚓愣愣
，按崩簧宝剑出鞘，晃双掌跳入圈内。

　24
、勿轻直折剑 ，犹胜曲全钩！

　25、不仰仗刀剑
，而仰仗人民的信赖
。

　26 、厉鬼不能夺其正，利剑不能折其刚。

　27
、辞家壮志凭孤剑 ，报国先声震两河 。

　28、俏皮话就像练剑用的钝刀头子
，怎样使也伤不了人
。

　29 、读书与磨剑，旦夕但忘疲。

　30
、十年磨一剑 ，霜刃未曾试；今日把示君，谁有不平事？

　31、逆胡未灭心未平
，孤剑床头铿有声 。

　32 、操千曲而后晓声，观千剑而后识器
。

　33
、直到再找不到对手 ，才收藏起自己的剑锋。

　34、拔剑平四海．横戈却万夫 。

　35 、万里依孤剑
，千峰寄一家
。

　36、向北望星提剑立，一生长为国家忧。

　37
、玉经琢磨多成器 ，剑拔沉埋便倚天 。

　38、我们的威力在我们的剑上
。

　39 、剑的伟大就在于奔放不羁。

　40
、倚剑长歌一杯酒
，浮云西北是神州 。

　41、剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关 ，万夫莫开。

　42 、太阿之剑
，犀角不足齿其锋；高山之松，霜线不能渝其操
。

　43
、手提三尺龙泉剑 ，不斩奸邪誓不休。

　44、龙威虎振
，剑拔弩张 。

　45 、剑气冲星斗，文光射日虹
。

　46
、世上只有两种力量 ，一种是剑，一种是思想
，而思想最终总是战胜剑，句子《关于剑的古风句子》。

　47、衣上征尘杂酒痕 ，远游无处不消魂 。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门
。

　48 、少年恃险若平地
，独倚长剑，凌清秋。

　49
、剑决浮云气 ，弓弯明月辉 。

　50、从来夸有龙泉剑
，试割相思得断无？

　51 、吴王好剑客，民身多疮；楚王好细腰 ，宫中多饿死；齐桓嗜异味
，易牙蒸其子
。

　52、赠人以言，重于珠玉 ，伤人以言
，重于剑戟。

　53
、一剑一萧平生意，不负狂名十五年 。

　54、伤人之语 ，剑戟之痛
。

　55 、生得腰圆背厚，面阔口方
，更兼剑眉星眼，直鼻权腮。

　56
、倚天万里须长剑 ，中宵舞
，誓补天！

　57、提三尺剑以定四海 。

　58 、美是力量，微笑是它的剑。

　59
、征人拔剑起,儿女牵衣泣
。

　60、自小多才学 ，平生志气高。别人怀宝剑
，我有笔和刀 。

　61 、感时思报国，拔剑起蒿莱
。

　62
、只要提着正义之剑攻击 ，再柔弱的手臂也会力大无穷。

　63、我不盼望我的墓碑上饰着诗人的桂冠
，却只要战士 、宝剑和盔帽 。

　64
、据鞍雄剑动，插笔羽书飞
。

　65、琴心剑魄今何在 ，永夜初晗凝碧天

　66 、草木竹石皆可为剑！

　67、得十良马
，不若得一伯乐；得十良剑，不若得一欧冶；得地千里 ，不若得一圣人。

　68
、大丈夫生于乱世，当带三尺剑立不世之功；今所志未遂
，奈何死乎！

　69、要在这个世界上获得成功，就必须坚持到底；剑至死都不能离手 。

　70 、棠溪之剑 ，天下之栝也
，用获穗，曾不如钩镰之功也
。

　71
、他（注：拿破仑）用宝剑未能完成的事业 ，我将用笔杆来完成。

　72、醉斩长鲸倚天剑
，笑凌骇浪济川舟 。

　73 、口有蜜腹有剑
。

　74
、倚天万里须长剑。

　75、匹夫见辱，拔剑而起 ，挺身而斗此不足为勇也 。

　76 、安得倚天剑
，跨海斩长鲸。

　77
、此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门
。

　78、剑虽利，不厉不断；材虽美 ，不学不高。

　79 、慷慨倚长剑
，高歌一送君 。

　80
、擢倚天之剑，弯落月之弓
。

　81、肝胆一古剑 ，波涛两浮萍。

　82 、抚剑夜吟啸，雄心日千里 。

　83、剑是正义的仆人
。

　84
、苍茫大地一剑尽挽破
，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我 。

　85、醉里挑灯看剑 ，梦会吹角连营
。八百里分麾下炙
，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵 。

　86 、剑不试则利钝暗，弓不试则劲挠诬 ，鹰不试则巧拙惑
，马不试则良驽疑
。

　87
、朝登剑阁云随马，夜渡马江雨洗兵。

　88、项庄拔剑舞 ，其意常在沛公也 。

　89 、要解心头恨
，拔剑斩仇人。

　90
、十字架历来就是佩系在剑柄上的
。

　91、七弦琴鸣，梦回太古 ，灵霄剑吟
，书此奇谭。.

　92 、月缺不改光，剑折不改刚 ，月缺魄易满，剑折铸复良 。

　93
、真正的仆人应该是猪脸、驴耳 、麂腿
，应该嘴上挂锁，腰间佩剑
。

　94
、剑外忽传收蓟北 ，初闻涕泪满衣裳。

　95、国仇未报壮士老
，匣中宝剑夜有声 。

　96 、一身转战三千里，一剑曾当百万师
。

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