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1831年 ，帕格尼尼到巴黎演出，李斯特被帕格尼尼的的演奏技巧迷住了。他怎么能在四根弦上玩出这么多的花样？怎么能制造出如此复杂而美丽的音响？
音乐会后 ，李斯特便凭记忆弹奏帕格尼尼的作品 ，想方设法在钢琴上实现那种种美妙的音响 。几日后，李斯特弹奏了几个音乐片段给他的朋友听 。朋友们惊讶的发现 ，他已经把帕格尼尼的花样成功地移植到了钢琴上 ，使这件乐器发出了前所未有的音响。柏辽兹说“使人重新认识了钢琴”，称这是了不起的开拓 。这开拓是在帕格尼尼的鼓舞下完成的 。帕格尼尼所提供的不仅仅是单纯的音响 ，而是一种新思路。李斯特敏锐地抓住了帕格尼尼艺术的创新本质 ，在钢琴领域拓展了音响和表现力的可能性 。这一行动是真正具有启示意义的，对后世产生了巨大的影响 。
李斯特的研究成果于第二年正式亮相于众 ，这就是《钟声大幻想曲》 ，根据帕格尼尼的b小调第二小提琴协奏曲第三乐章主题而作。李斯特在这个轻盈可爱的主题上作了一系列变奏，演奏技巧让人眼花缭乱 。 钢琴的意义彻底改变了，它变成了一支管弦乐队 ，一个包罗万象的小宇宙 。
这部《钟声大幻想曲》是李斯特的心爱之作 ，它修改过数次，后来又把它编入到1838年的钢琴曲集《帕格尼尼大练习曲》之中。
李斯特的轻盈是几级曲子
总体来说 李斯特的所有钢琴曲难度都很高
但是如果说最高的话是十二首超凡练习曲里的《鬼火》（被列为世界十大最难钢琴曲里的一首）、《匈牙利狂想曲》中的2 、6 ，改编莫扎特歌剧《唐 璜》的钢琴曲 ，还有难度极高，跨度极大（因为李斯特的手很大 ，所以他写的曲子一般都是适合他自己弹的）的帕格尼尼主题练习曲中的第三首 ，也就是《钟》 。
《轻盈》这支曲子具有极强的抒情性 。它是李斯特演奏技巧的代表，也是音乐会练习曲的代表作品。整首乐曲的旋律充满了梦幻 ，无限优美。整首曲子无论是节奏还是技巧 ，都是难度非常高的，所以需要很高的水品能弹 。相当于钢琴3级曲 。
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