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杂志版式设计探讨图书版式设计的创新 ，是具有理论意义和实践意义的 ，现将几种版式设计的想法与同仁共享 。
1．主题形象强化
在进行版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是 ，多次 、多角度地展示这一主题 。如封面 、封底、前后环衬 、目录 、译序、题词 、护封都要有主题形象出现 ，每形象应该有不同的变化。从变化中求得统一，进一步深化主题形象 。
2．版块分疆缺损
按黄金分割比例 ，留出相当于黄金分割律画出的一个方块 ，即顶上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块 。这种版式设计 ，布局比较合理 ，标题与排文字的版块左右呼应，高低顾盼 ，文图分布疏密有致。版面既呈三方块的分疆 ，又于分疆中有缺损，使之变化 。3．订口为轴对称
将书面摊开后左边与右边两面 ，即双码与单码两面当成一面看 ，据此设计版式，常会有一种大气魄的整体感 ，对视觉会带来新鲜的刺激 。以订口为轴的对称版式 ，外分内合，张敛有致 ，或造成版面 、开本的扩张 ，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。
4．书眉交叉倒错
采用书眉交叉倒错的方法，根据人的视线一般从幅左下方朝右上移动的规律 ，双码书眉排在地脚 ，单码书眉排在天头，一天一地 ，左右交错 ，全书书眉间隔倒错，耐人寻味 。上下左右间隔交错的这种书眉 ，打破常规的绝对对称之均衡 ，在形式上呈现令人惊讶的新意，有独特的审美价值 。
5.大胆留出空白
版面空白 ，是使版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出大片 ，空白，是现代书籍版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白 ，能传达出设计者高雅的审美趣味 ，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透 、开朗 、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激 ，目力因之得到松弛 、小憩 。当然 ，大片空白不可乱用，一旦空白 ，必须有呼应 ，有过渡，以免为形式而形式 ，造成版面空泛 。
6．图案化的书眉
书眉除具有方便检索查阅的功能外 ，还具有装饰的作用。一般书眉只占一行，并且只是由横线及文字构成 。而用图案做书眉 ，虽十分夸张 ，却仍然得体，使被表达对象的特征更加鲜明 、突出 ，产生一种令人惊奇叫绝的美感 。
7．增大页码字号
书眉页码突破用五号字而使用大号字 ，与书眉组合成一个有机整体。摊开书页后，双码与单码书页，以订口为对称轴 ，两个数码分别在左右切口天头处 ，赫赫然遥遥相对，对称而立 ，使书眉呈眉飞色舞之态 ，煞有新意 。起到了调节全书气氛，画龙点睛之意 。
8．形式内容对应
在书店看到过一本书《美都联珠》 ，是1990年桂林市向全国各地征集的桂林山水景点楹联选集。此书版式清秀 ，雅致，形式与内容对应、吻合 ，既体现了传统文化感 ，又洋溢出强烈的现代气息，突出了新楹联的图书特征 。其版式设计主要有以下几个特点：（1）直排 ，楹联直置是中国传统的形式 ，只有直排形式才能与楹联形式相吻合对应 。
（2）用四号长仿排楹联，使其清秀 、醒目，且具传统书籍用字特色；题目用三号正楷 ，着意突出中国书法手写体的风味；作者名用四黑 ，这种字体是现当代创造的字体，以此暗示这些楹联的撰写者是当代人。
（3）全书所以书页版心 ，都以文武边框圈围之 ，因为中国传统书版中，文武边框是最富特色的形式之一（4）书眉的书名 、景点名用一号扁书宋 ，这种字体是古代所没有的 ，也意在暗示这是一本当代人所撰的楹联书 。
9．通体图版贯串
《两个高贵的亲戚》是近年来最新确认的莎士比亚剧作，它的中译本出版 ，使中国原出版的莎翁剧作数目由37部增加到38部 ，此书的版式设计采用了通体图版贯串以深化主题的手法 。每一幕一个辑封，翻动书页正好如同拉开舞台帷幕；每场一个题图 ，正好像展示了舞台上一个可视的场景；五幕二十场 ，一幕一个大间歇，一场一次小休憩，凡人物、场景 ，历历在目 ，展现得十分详尽，翻看这部书犹如看了一出多幕多场次的戏。这本书的版式设计 ，就这样突出 、强化了剧本这种艺术形式的特征 ，诱惑读者循序渐进往下读去。
图版通过多种画幅大小规格的变化，活而不散 ，分而不断 ，以其丰富的画面贯串全书，使整部书形成一种有序的阵势 ，节奏感及整体感都极强 。《两个高贵的亲戚》的版式设计 ，就这样烘托了莎士比亚戏剧的精神，在致用之中 ，显示了独立的耐人寻味的形式美 。
平心而论 ，要求每一个设计者都对于形式美感有极敏锐的嗅觉，这是难以做到的；但是，自觉地运用形式美的法则去进行设计 ，却不是无道理的要求。
平心而论 ，要求每一本图书的版式设计都要倾心尽力到呕心沥血的地步，这是办不到的；但是 ，不允许对重点书的版式设计漫不经心 ，绝不是苛责 。
上述几种版式设计就是在吃透书稿的精神，用艺术的版式设计形式来表达书稿基本内容的特征 ，达到了让人过目不忘的目的 。
主题的鲜明突出
表现在：版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性 ，用悦目的组织来更好地突出主题，达成最佳的诉求效果。它有助于增强读者对版面的注意 ，增进对内容的理解 。要使版面获得良好的诱导力 ，鲜明地突出诉求主题，可以通过版面的空间层次 、主从关系、视觉秩序以及彼此见的逻辑条理性的把握与运用来达到 。A ，按照主从关系的顺序 ，使放大主体形象成为视觉中心，以此来表达主题思想。B，将文案中多种信息作整体编排设计 ，有助于主体形象的建立 。C ，在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出 。
2.形式与内容的有机统一
表现在：版式设计所追求的完美欣赏个必须符合主题的思想内容 ，这是版式设计的前提。只讲完美的表现形式而脱离内容 ，或者只求内容而缺乏艺术表现，版式设计都会变得空洞和刻板 ，也就会失去版式设计的意义 。只有将二者统一 ，设计者首先深入领会其主题的思想精神，再融合自己的思想情感 ，找到一个符合两者的完美表现形式 ，版式设计才会体现出它独具的分量和特有的价值 。
3.强化整体布局
表现在：即将版面各种编排要素（图与图 、图与文字）在编排结构及色彩上作整体设计。当和文字少时，则需以周密的组织和定位来获得版面的秩序。即使运用“散 ”的结构 ，也是设计中特意的追求 。对于连页或者展开页 ，不可设计完左页再来考虑右页，否则，必将造成松散各自为阵的状态 ，也就破坏版面的整体性 。如何获得版面的整体性 ，可以从以下方面来考虑：A，加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构 、垂直结构、斜向结构 、曲线结构等 。B ，加强文案的集合性 。将文案中多种信息组合成块状 ，使版面具有条理性。C，加强展开页的整体特征 。无论是报纸的展开版 ，还是杂志的跨页 ，均为同视线下展示，因此 ，加强整体性 ，可获得更良好的视觉效果 。
当然以上都是些基本概念性的东西，还可以再深入个细分 ，比如后面还会有：版式设计的基本原理 ，版式设计的形式法则，版式设计的基本类型，图文的编排构成 ，以及色彩的基本运用等等。外国杂志
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