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谈到中国**的巅峰之一 ，很多人都会说是《霸王别姬》。的确，作为首部获得法国戛纳国际**节最高奖项金棕榈大奖的中国影片有这样的实力 。在当时中国大陆内部的**市场与**制作都处于一种极度低迷的时候 ，是香港以种种公开的 ，萦回的，地上的和地下的路径填补了中国**市场的空白 ，那为何这样的的一部影片会有这样的反响 ，仅仅是因为直面文革以及人们不敢揭开的伤疤吗？
? 第五代导演是指八十年代从背景**学院的年轻导演 。这批导演在年少时就卷入了中国社会大动荡的漩涡里，有的下过乡 ，有的当过兵 ，经过了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受过专业训练 ，带着创新的激情走上影坛 。他们对新的思想、新的艺术手法 ，特备敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度 。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事 、刻画人物 、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异 。第五代导演的作品主观性 、象征性 、寓意性特别强烈 。陈凯歌作为第五代导演的杰出代表 ，他的成就在于其高度的人文精神 ，对人的本体与人的生存状态的关注。在《霸王别姬》中，重新解构霸王别姬这个故事 ，无论是霸王别姬还是姬别霸王 ，都能体现善于剖析传统的特点 。小四作为新青年的代表，与传统《霸王别姬》形成强烈冲击 ，展现了时代下痛苦对灵魂的荼毒 。
? 除了故事情节本身带来的冲击感之外 ，特意而为之的细节也发挥着极大的作用。这部**中采取了大量的镜子 。我们知道镜子大概有三种作用在**中：表现人物内心世界、本质的；表现虚幻的 、不真实的 、灵异的鬼神等等；拓展、分割物理空间，从而该百年画面构图 ，营造画面美感 。在本剧中 ，镜子的应用在后半程中使用颇多。在梳妆的地点中，可以发现有圆镜和方镜。通常把蝶衣与圆镜放在一起 ，把小楼与方镜放在一起 。圆镜自然代表了蝶衣的柔美以及女性化 。方镜代表了小楼的男性化和刚毅。当然镜子与袁四爷也有着关系 ，第一个袁四爷与镜子有关的镜头是通过镜子看蝶衣，这样在摄像头即使背对主角的时候也能看到面部表达 。而且在这个镜头之后，袁四爷便发出了这倒是有几分真虞姬感觉的感叹 ，与镜子中的蝶衣呼应 ，暗示其终究不是虞姬 。还有镜子在片中将人物能够放在同一个画幅中，既不显生硬又能增添一定的深意。而小楼和凤仙同屏出现的时候 ，小楼多半是以镜子呈像的方式进行面部情绪的表达 ，而凤仙则是摄像头直面的 。这是否实在暗示小楼扮演的霸王的虚假性，以及凤仙人格贞烈的真虞姬形象的赞誉？蝶衣最后在镜子呈现的时候 ，镜子变成了方镜 ，表现了蝶衣心态的变化 。除了镜子之外，我们会看到一幅画反复出现在本片中。《同光十三绝》是一幅工笔写生戏画像 ，这幅画是放在喜福成的戏班中的 。这也在暗示着京剧的兴盛衰败 。
? 该剧是由书改编的 ，那这改编是否好呢？
? 李碧华的小说是本色的女性文字，她的较为出色的小说大部分是些绝色女子 ，动人色相。比如青蛇 ，川岛芳子 。程蝶衣是她笔下无数风流美人中的一个，不过是由男性变为女性，本质也是女人 。原版蝶衣适合原版 ，**蝶衣适合蝶衣。李碧华无意展现宏大的历史背景 ，她很纯粹地借用这个时代背景来写一部戏剧悲剧。而陈凯歌则注意到了这点，注重了这宏大地历史背景 ，蝶衣没有像书中那么疯狂那么阴毒那么可怜 ，他从来没有放低过姿态，**强调了对时代的不理解和历史的残酷 。
《霸王别姬》还有着许多方面值得挖掘 ，仍需反复观看……
**《霸王别姬》是第五代导演的力作 ，在这部商业片中，社会与人性被诠释的淋漓尽致 ，其中更为特别的是几个女性形象 ，以女性的身份追求爱情的程蝶衣与纯粹的女人菊仙 。在她们演绎自我人生的同时，**也对其表达了一定的态度 ，本文从叙事逻辑角度对几个主要人物形象展开分析 ，以探讨**本身所展现的对女性的观感。
陈凯歌导演的商业片《霸王别姬》，正是典型的**叙事作品，他通过一群戏子的悲欢离合展现了人性的沉沦与挣扎以及中国长达半个世纪的世事变迁 。在这出小人物的悲喜剧中 ，迷恋与背叛 、艺术与生活和男人与女人的三大主题被很好的诠释出来 。
细细分析《霸王别姬》 ，我们可以看到这部**有下列一些主要事件组成：程一进戏班，辛苦练戏；遭受暴力 ，返回戏班 ，程段相互扶持；张府堂会，程惨遭侮辱；程段俱成角儿 ，袁四赏戏；楼仙成亲 ，程段第一次相绝；日军进京，救师哥蝶衣为日军唱戏；抗日胜利 ，程被控诉 ，段菊袁相救；解放北平，小四背叛成为新虞姬 ，程段第二次相决；文革受审 ，段背叛程与菊，菊自杀；文革结束，最后的霸王别姬。
三个小时的**跨了半个世纪的中国 ，以程蝶衣和段小楼在乱世中的命运为主线 ，所引出的上述事件具有不同的功能：“一进戏班子，辛苦练戏”构成了“最初的情境 ”——为了“挣个出身 ，挣个前程 ” ，程蝶衣，此时的小豆子进入科班 ，被置于一个无依靠的孤独环境；充满暴力与孤独的环境催生了程蝶衣对段小楼的依赖 ，同时也导致了程蝶衣的出走，而程蝶衣出走过程中所见识到的戏角儿的光彩又导致他走回科班 ，继续与段小楼相依 。但是上述的所有过程都是为了完成“英雄离家踏上征途并且英雄受到考验 、攻击、盘问 ，然后获得身怀绝技之人指点，或得到秘诀”的功能 ，所以程蝶衣成了角儿了 ，成了戏剧界的英雄人物 。
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