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艺术市场可以说与艺术有关，也可以说没什么关系 。杨春生有这种想法 ，所以他的“慢 ”不只是今天才有 。上个世纪八九十年代 ，一些大型展览上还见得到他的作品，但很快他就“消失 ”了。“因为自己内心的一个个问题没解决 ，所以就‘瓜’了 。”杨春生说 。八九十年代的画坛大约被两种风气主导：一种虚无的唯美 ，一种为西方百年现代（当代）艺术“中国十年版 ”。杨春生内心和这两者都“瓜葛 ”不起来，逃遁就在所难免了 。杨春生的性格不紧不慢，各类爱好其实都很“中国” ，阅读也是中外参半 ，加上骨子里的较真，这样的画家“流行 ”找不到他 。“自己 ”是谁的问题对他而言始终是最根本的命题。从他口里听到的中外名字其实都是一些“较真”的和很“自我”人。我以为这样活着的人内外都会与环境形成较大的张力 ，如何释放这种“力 ” 。到大自然中去是标准答案 。因此杨春生放弃尚处“时髦 ”的抽象画一头栽进了大凉山是不难理解的。凉山地处高原 ，风貌沧野而处处能见彝人劳作的神迹，那种残忍和温润的奇妙组合 ，具有亘古的纪念碑性质 。我敢说这正是杨春生当时面对现实的心状 。在“走进大凉山”这幅画中 ，能看到一种心灵遭遇到对应的感恩和邂逅神迹后的庄严。杨春生感动于一匹劳作的“凉山马 ”在光秃秃的地里找吃的（它在吃什么？），正午阳光下一头孤零零的牛犊回头“呼唤 ”着什么？他自己“醉卧在山涧” ，在“拖觉的田中小路 ”上看到了宋人的画意 ，记下一堵“颓墙 ”和它旁边内敛的松树 、留下自由身影的枯树 。“面对大凉山”，他让一丛挺拔的小树承接了山势所有的威严与慈爱……
杨春生喜欢的塞尚 、库尔贝神奇地与中国气韵相接 。在这里他实现了艺术形式从“抽象 ”到“具象 ”的“溃退”。但有意思的是他同时也完成了绘画艺术内质完整的要求：即内心与外化的整体性 。后来 ，他的风景画大都无法离开凉山土地的信息 ，哪怕语言的概括性更强、更不动声色，充溢着禅意，从形式到内容更具当代的个人化体验 。这些不是风景画的“风景画 ”被很多人喜欢 ，其实那都是他“凉山时期 ”形与意的幻化。甚至在他现在的人物画中也不难见其浓厚的“背景性”气质 。
1981.08—1990.08 铁道部西安车辆工厂 工人
1990.09—1993.07 西安交通大学 硕士研究生
1990.09—1993.06 西安交通大学 技术经济专业 硕士研究生 硕士
1993.07—1996.09 西安高新技术开发区 投资管理
1996.09—1997.04深圳长城证券公司
1997.04—2002.12 深圳市府办 副主任科员 、主任科员
2001.09—2007.06西安交通大学 国际贸易专业 博士研究生 博士
2002.12—2005.05 深圳市府办 副处级秘书
2005.05—2007.02 深圳市府办 正处级秘书
2007.02—2010.09 深圳市民政局办公室 主任
2010.09至今 深圳市民政局副局长
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